七种武器系列

砚尘

想先讲两句关于手动对焦的问题。

　　我自己最推崇的手动对焦机是CONTAX的RTSIII。

　　和NIKON F4几乎是同时推出的产品，CONTAX RTSIII却是一部手动对焦相机。但它的采用的技术即便在现在也是顶级的。在经历了德、日合作的一段磨合之后，CONTAX又重新回到顶级35毫米相机的行列中。CO NTAX RTSIII最精华的真空吸附底片装置和手动的ZEISS镜头无疑可以达到135底片的光学极限。出于ZE ISS公司“决不妥协”的设计原则，考虑到最佳的光学质量，CONTAX公司拒绝了走其它日本厂商的AF镜头的道路， RTSIII无疑是可以和任何一部AF专业相机媲美的顶级35毫米手动对焦机，看来现在已经很难有一部同类的相机可以超越它的水平了,即便LEICA的R8也是不错的手动对焦机，可惜，既生瑜，又何生亮呢？

　　我自己是MF和AF的机器都在用的。当然，以用AF的时候多。在大多数的情况下，AF的对焦精度都在景深范围之内。但是，的确有时候AF是没办法达到我的要求的，比如说用大口径镜头拍人物，我必须要把焦点准确的对在人物眼睛里面，那就要求必须用MF。另外，在使用广角、特别是超广角的时候，由于对焦基线非常之短，相机的AF，我觉得充其量也就是意思意思。准不准，根本没法信任。所以，在使用这样的镜头时，MF要更快，而且很显然，要更准确。

　　我不用纯粹的MF机器，象FM2，已经很多年了。最近一次去西藏，又用了两个月的FM2T，发现了使用MF的很多乐趣。但是，我还是推荐大家，除非拍静的东西，如果有可能，还是要使用AF的相机，毕竟方便很多，而且提高你的拍摄效率。

　　1N的随时可以手动调校焦点是我非常欣赏的一个设计，因为我觉得我对焦点的要求可能要比1N高。我经常要对焦点做非常轻微的调整。一般的来讲，我拍片中做手动对焦调整的比例应该在10%左右。

　　如何拍出清晰的照片

　　其实，就我所了解的技巧而言，关于如何拍出清晰的照片这个话题是足够写一本书出来的。讲述在各种环境下拍出清晰照片的技巧。当然，现在没有这个机会。而且，我想很多的方法我们已经在很多的摄影书籍中见到过的了，只不过，没真的好好用而已。就简单的讲讲吧。

　　我最近有机会观摩了很多我们论坛兄弟们的幻灯片演示，发现有很多兄弟虽然有很好的创意和想法，但是普遍照片拍的不够清晰。很多人放了几十张片子，里面只有3、4张以我来看是足够清晰的。

　　有一句话，我一直很想跟兄弟们说，就是：摄影的标准只有一个，就是最高标准如果你不是用这个标准来要求自己，你能达到的水准是极有限的。所以，最起码的，我们应该要求自己的对焦能够过关。

　　一般的来讲，拍清晰的照片要注意下面的几点：首先，要用尽可能高的快门速度（关于到底用多高的速度，我有一个比较可怕的结论，大家可以看看我的七种武器之二）；另外手持相机的位置必须绝对正确（实际上我在周围很少见到这样的摄影师）；在按快门的时候一定要体验下意识按快门的感觉，不要跟打猎时搂扳机似的那么痛快；动作要轻柔而舒展，肌肉要放松，你应该能回忆起那时侯你是摒住呼吸的。 　　另外，暴光和冲洗也会影响影像的清晰度，就不多说了。网中人版主是属于对成像要求非常高的人。他的秘诀是拍完片子用显微镜看底片，呵呵，比较可怕吧。但是，这的确是要求自己很有效的方法。

　　再多说一句话啊，希望大家不要被我下面的这句话搞糊涂了“通常，一幅技术十分完美的的照片都不是真正的上乘之做”但是，我们还是应该追求最完美的成像，呵呵，我说错了吗？

　　关于封闭性和可靠性

　　对于相机的封闭性和可靠性我比我周围的任何人都要挑剔许多。因为对于相机来说，灰尘实在是太无孔不入了，而它会带来一系列超乎你想象的麻烦。 　　先谈镜头的防尘性吧。

　　一般的来讲，定焦头的防尘性要比变焦头好，特别是变焦时镜头长度还会变化的变焦，由于风箱效应，想防尘几乎是不太可能的。有一个很极端的例子，就是我原来在烟尘缭绕的寺庙里拍东西，如果用的那种变焦头，估计一次就S定了。所以，我很推崇CANON的内部变焦的结构。

　　机身的封闭性一方面是防灰尘，另一方面还有防水问题。IN都很出色了。

　　关于1N的坚固程度方面我没有什么可评价的。虽然我自信在很多恶劣的场合下使用了1N，但是国外很多摄影疯子比我更疯狂百倍的虐待了他们的1N，所以1N的坚固性是非常有口碑的。

　　我不知道有多少兄弟会考虑到相机的可靠性问题。其实可靠性还是很重要的，在我的七种武器之三，我已经阐述的很多关于相机可靠性的问题。在讲到现在最主要的几款袖珍相机的比较时，也是比到可靠性时才开始显出比较大的区别。

　　我们相信一般的来讲，专业相机的可靠性还是比较高的（NIKON的90X除外，虽然在F5推出之前，它勉强也算NIKON的最高水准）。可能我们论坛的兄弟们这辈子都没有遇到过快门的故障，因为，10万次的快门使用保证一般几乎够用到死了。这方面，专业的摄影记者和专题摄影师应该是最有发言权的。我

砚尘

购买指南

　　呵呵，好象我很难不写指南这部分。虽然我很想偷懒。由于购机者的基础不同，拍摄的方向也不同，所以，提出一个能通用一切的购机方案很显然是不适合的。

　　先针对初学者吧。我们先做一个假设，这个初学者是一位非常认真的摄影者，并打算在未来不断的提高自己的摄影水准。首先，虽然通过简单测光、完全的手动控制暴光和手动对焦可以更好的学习到摄影的基础知识，但是考虑到以后拍摄的方便和延续摄影的兴趣，还是推荐你使用带一些自动功能和多种测光方式的相机。 　　具体的机型，在咱们的论坛上，很多兄弟有非常精彩的帖子，在这里我就不罗嗦了。大家看论坛和网刊。对于已经有比较长的摄影基础的兄弟，我觉得我的建议可能有一点用。

　　首先是相机品牌的选择。

　　是不是相机的品牌比较难选择呢？其实不是。

　　PENTAX是非常好的相机，虽然有人抱怨PENTAX最近几年的发展重点完全不在35毫米相机上，但是，它还是推出了MZ-5、MZ-3这样出色的相机，和43/1，9这样近乎完美的135镜头。可惜，在中国市场上，PEN TAX其他器材要不是很难买到，要不就是价格太贵。而且，PENTAX的顶级机的技术比较一般（或者说它也没有什么真正意义上的专业顶级机，虽然它的其他相机性价比很高），也影响了它的使用，毕竟，大家最后都会升级到某个品牌的专业顶级机上面去。

　　MINOLTA我很不熟。知道它有几支L头成像很好，但是它的价格和维修以及全系列问题在中国现在不那么好解决。所以，他们都不会对另外两个著名的日本厂商NIKON和CANON的威胁。

　　关于CANON和NIKON的选择咱们论坛上总是隔一段时间就会就CANON和NIKON掐上一架。我也不敢说我对这两个品牌的认识就一定正确，但是，我自己觉得，和其它兄弟比，我有两个优势，可以比较接近客观的评价这两种相机。首先，我在同时使用这两个品牌的器材，而且时间都很长了；同时，我的主力相机又不是这两个品牌的机器。

　　我好象是从来不参与C和N之间的争论的，本来很多是争不明白的。对于一部专业相机来讲，它是有它特定的用途的，他们之间常常是不具有可比性的。比如说，CONTAX S2和RTS很难说谁更好，因为，他们的用途是不一样的。其道理就象很难说跑车和吉普谁更好一样。不过，CANON和NIKON的使用方向都太相同了，不打架，唉，也难。

　　说到这两个牌子的相机，我想先说说一些机身、镜头外面的东西。

　　我也是比较晚开始用CANON机器的。我最早一直是NIKON的用户，很多年了，原来受一些莫名其妙的流毒，也认为CANON的镜头比较软，自动功能很垃圾之类。甚至，接触CANON很长一段时间，我对它还是有抗拒心理的。在我心里，NIKON是专业的唯一代表的观念是根深蒂固的。但是，后来由于工作的缘故，我接触了很多国外的顶级摄影师，从他们手上明显可以看出，在单反机领域，专业的CANON是在取代专业的NIKON。因为是靠照片吃饭的人，他们的选择无疑也是最有参考价值的。看到他们手里的片子，我才开始反思自己是不是过于保守和偏执了，才发现，我们对于NIKO N实在是太迷信了。这也成为促使我的单反机从NIKON改成CANON的主要原因。几乎在我一开始学摄影，别人告诉我的CANON几乎永远都是，镜头反差小，锐度和NIKON不在一个档次上之类。唉，在中国学摄影，真的是太难了。

　　而对于CANON的很多正确的认识还是来自于真正使用过它之后，我明白了一个我们一直在说的很简单的道理，叫：实践是检验真理的唯一标准。

　　要承认，这些年来，CANON一直走在35毫米相机产品的前沿（我指的是成品，不是指实验室里的概念。毕竟，如果不计成本，很多厂家都能开发出惊人的家伙）。很多很实际的优势，让我对CANON有信心，而对NIKON很失望。比如，EOS-1N的同时，NIKON的90X明显要差很多；比如超声波马达；比如多点AF；又比如一些很实用的镜头，CANON的17-35出来非常久之后，NIKON才有生产，同样的例子还有28-105，28-70/2.8.. ....这些。感觉NIKON在技术上总是疲于应付，总落在CANON的后面。CANON有防手震头很多时间了，现在听说NIKON也在开发类似的产品。对于业余摄影更是这样，NIKON在欧美早已丢了大半江山，而且有越丢越多的趋势。 　　看来，守旧吃老本就是不行，为了这个，当年的LEICA败在NIKON手下，现在NIKON自己呢？是不是又在走自己竞争对手当年的老路呢？

　　直接说说机器，先从机身说起吧。

　　比较CANON和NIKON的高级业余机机，50E和F70。我觉得这里面没有什么可比的。F70在我看来属于设计上绝对有缺陷的相机，操作上太不方便了。眼睛要经常离开取景器才能调校各种数值和功能。我说过，如果有人要白送我NIKON F70，我一定会说：NO。

　　再比较准专业机，F100和EOS-3。很抱歉，我没有用过F100。EOS-3给我的感觉是技术含量很高，可靠性也不错。作为专业摄影师的备用机和高级摄影爱好者经常的选择，这两款相机在总体上都同样出色。所以，在这个档次上NIKON和CANON还是没有分出高下，我们再来看看顶级机和镜头。

砚尘

七种武器系列之四 CANON EOS-1N（上篇）
在写这篇帖子之前，我首先要感谢LOGO_YU兄弟。是他，帮我写了这篇帖子中最困难的几部分，包括机身的卡口、AF以及镜头的问题。实际上，大家会发现，这几部分实际上也是这篇帖子中最精彩的篇章。同时，他也是我最严格的监督者，在我最忙乱的每个日日夜夜，他都坚持鼓励我完成我的帖子，小鞭子乱挥促使我不要放弃本文的堆积。以至，现在大家能看到这篇罗罗嗦嗦的东西。

　　所以，我必须首先向他表示敬意。

　　关于135单反机的帖子我们应该已经见的太多了，我承认，写七种武器的单反篇是意一件比较困难的事情。从我动手开始写这部分的以后，我实际上反复修改了很多方案来试图阐述清楚我的想法，包括一些主要品牌机型的比较等等，但是，最后，我还是想把它改的简单一些。本来，器材就只是摄影的辅助手段，象我常说的：有时候考虑器材多了，考虑摄影本身就少了。 　　在我们进入这篇文章之前，我很想先表明我的一些立场，这也是我下面这篇文章的基础。首先，我这篇帖子讲述的都是专业相机的故事，毕竟，以咱们论坛兄弟们的水平，已经有大量的专业顶级机的使用者，而其它大多数兄弟以后肯定要升级到专业机和专业镜头。加上我对普及级的器材不算很熟悉，就写我知道的好了。

　　引子：为什么我们要使用35毫米相机

　　有一句话我原来在论坛里说过一遍，不知道有多少兄弟还有印象。我说过，对于很多好照片来说，使它更清晰一些或令它的颗粒更细一些并不能增加它的影像力量。在80年前，在大画幅机一统天下的时候，很多人还不明白这个道理。所以，那时候，使用35毫米的LEICA拍摄的图片是不被严肃的杂志或摄影家承认的。

　　但是，很快，35毫米相机成为最流行的摄影系统。除了胶片和镜头生产技术上的飞跃以外，更主要的原因，是对摄影的认识在进步，人们意识到摄影作为一种独特的记录和艺术表现形式，应该有它自己的特色。

　　摄影需要自己的特色，而因为35毫米相机正是摄影迅速、快捷、写实能力的集中表现。而它的轻便小巧使得它能够拍到大中幅相机拍摄不到的画面。所以，方便快捷、拍到别人拍不到的东西就是35毫米相机立命的基础。但是，很显然，仅仅有方便快捷是不够的。摄影从诞生起就肩负着记录和艺术的双重使命。我们会在下意识里对一幅照片作出成像方面的期待。

　　那么，评论一部35毫米相机，就要从这两方面谈起。那么，是不是一部相机需要在便捷性和成像方面作出妥协才可以呢？

　　关于相机的功能随着相机制造工艺的发展，相机的功能也变的越来越复杂，我想让我去一件一件的分析肯定是不可能的。而且，在你能比较熟练的掌握你的器材后你会发现，其实，功能常用的就那么几项。那就拣我觉得比较重要的说几项吧。

　　我们先请出客串教授LOGO-YU同志，来看看他关于机身的精妙文章： 　　提起现代SLR，还是应该从SLR的定义开始讲起。SLR=Single Lens Reflexcamer a的缩写，顾名思义，翻译成中文就是单镜头反光式照像机的意思“单镜头”说明相机只有一只摄影镜头(人有两只明亮的眼睛，而相机只是个“独眼聋”，而且并不那么明亮)，“反光”说明相机里有面反光镜(容纳反光镜的“场所”叫反光镜箱 -----这箱子里的名堂可是很多很多)。好，既然讲SLR相机，就从机身开始讲起吧。

　　现代单反相机的机身无外乎由以下几大部份构成：镜头卡口及连动机构，测光系统，AF系统，快门及卷片系统。其实最跟我们广大摄影爱好者有切身利益的恐怕就是卡口和机身的测光系统以及AF(自动聚焦)系统了。这是本文要着重谈谈的几大部份，其它的部份不是不重要而是涉及到的理论知识较多很多已超出作者本身的理解能力，只能作简单的感性介绍。先讲讲镜头的卡口，所谓卡口就是能把“镜头卡在机身上的口”。早期的机身均是采用螺丝口-----即把镜头象拧螺丝一样的拧在机身上。象Leica等，早期均是这样的卡口，这种卡口必然带来镜头拆卸不方便(经常因为卡口热涨冷缩造成镜头 S在机身上卸不下来)。人们很早就想有一种拆卸方便的卡口，比如用手指在哪里轻轻一按镜头就能轻松的拆下来，安装的时候也只需将镜头在卡口上“适度”转动就能自动锁死而不用象拧螺丝那样使劲才能将镜头锁定在卡口上。其实当年Conta x为了跟Leica竞争，据说曾经把Leica大卸八块，把每个部份都仔细剖析，将Contax的五藏做的比Leic a要更加“精致”。其实最著名的就是Contax那Bayonet Mount----翻译成中文就是“刺刀”式卡口，按照现在比较流行的话说就是所谓“One Touch"操作-----按一下镜头座旁边的按钮镜头就能很容易的被拆卸下来，而且当时Contax几乎是“无私”的将这个“智慧的结晶”“奉献”给其它厂家(Leica除外)。这可能是这种卡口方式能那么快就“誉满全球”的原因吧。 　　好了回到正题上来谈谈单反相机的卡口，我以尼康为例作个简单的说明。大家都知道尼康的F形卡口已经历经40多年的风风雨雨，从MF时代一直跨入AF时代而且也将继续发展延续下去。在尼康机身上的卡口的内径是44m

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标头

　　关于标头，毫无疑问，世界上最好的一只35毫米的标头是CARL ZEISS的标头。CONTAX产大概 5只标头。听过一种说法，说PLANA50/1.4是人类迄今为止可以做出来的最完美的一只商业镜头。就我自己的使用来说，对于这只50/1.4来说，怎么样的美誉都是不过分的。

　　ZEISS还有另外几款标头。45/2.8是TESSAR结构的，重量只有90克，因为极锐利，所以一直被成为“鹰眼”。是野外摄影最好的镜头；50/1.7并不能见简单的说是1.4的廉价版。因为最大光圈做的比较小，实际上在收小光圈到一定程度后成像反而要比1.4那只要好。50/1.2的产量比较小，就跳过不说了。还有一只是配合G系列的旁轴的标头，45/2。理论上，这好象应该是世界上光学质量最好的一只35毫米镜头。

　　前两天论坛里有兄弟问我为什么不用标头，其实我自己也用标头。但的确很少，除了前一段时间在咱们调色板里帖的那组西藏的片子。主要还是考虑实用的原因。毕竟最好的镜头未必能给你带来最好的图片

　　关于广角镜头CANON的35/1.4L是我非常喜欢的一只镜头。我相信这也是我选择CANON而不是NIK ON的原因之一。我喜欢35毫米镜头的原因在《七种武器，之一》里面已经说过了。但是，不知为什么，NIKON死活不肯出35/1.4。

　　我觉得这反映了一个厂家是为了什么生产的问题。CANON做法的是围着摄影者转满，而NIKON要的是摄影者为着它转。

　　可能现在已经很少有人会知道，在历史上35MM的镜头曾经被认为是非常广的广角。而现在，28头已经成为很标准的广角头了。之所以28头可以成为标准的广角头，很大的一个原因也在于取景技巧的进步。使得摄影者更容易的驾御广角镜头。

　　28MM是很常用的镜头，拍照片初期一直拿它当标准广角来用。拍到现在，想法已经有很大的变化了。现在，这支头实际上已经是我的标头。我希望在我手里，通过摄影技巧的提高，这只28头可以既象一支标准广角，又可以象一支50M M的标头。

　　我用过的比较好的28头原来是LEICA和ZEISS的旁轴机的镜头。对于单反的28头，我一直不太满意。很奇怪的事情，28头是使用率非常高的镜头，但是，就我的使用，好的28头却非常的少。ZEISS单反的28/2，8也是我原来很推崇的一只镜头，ZEISS的成像是令我放心的。

　　现在要说的是我最近用过的NIKON唯一的一支令我心仪的镜头：28/1.4。

　　我在年纪比较小的时候是一直在使用NIKON的，最先让我上当的就是那支很多人在用的28/2，8AF头。我几乎无法表达我对它的成像的失望，那时候我用了很多办法来试图提高那支头的成像。到后来，我几乎快要怀疑我的持机技术了。所以，我后来经常毫不犹豫的表达我对NIKON的AF28/2，8（包括D）的愤怒之情。实话讲，我一直对NIK ON的28头非常不满意。从8片的28/2.8,用到9片的28/2.0，这种局面到我后来买了NIKON那只老式的 28/3，5后才得以改观。虽然反差大了一点，但是整体的成像还可以。但是，3.5的光圈怎么说也是太小了。28/2 的那支也算凑合，勉强可以过关。（从此，我相信，的确，小日本不是把最好的东西卖到中国来。）

　　真正令我感到震惊的还是NIKON新出的那支28/1，4。

　　好象有这么一种说法：28头是一种比较技术成熟的镜头，各镜头厂的产品质量已经非常接近，都已经很好了。而实际上，不知道是不是我太苛刻，我好象还没有用过满意的28的单反头。也可能我不应该用单反的28头去和ZEISS和L EICA的旁轴机比，但是，的确我原来无法接受几乎我用过的所有28MM的单反镜头。

　　而现在，我不得不承认，单反相机的28MM镜头也可以做的比较出色。关于这支镜头的详细的结构技术资料LOG O_YU已经说了很多，就不多说了。

　　刚刚接过这支头时，首先感觉是取景器里非常亮。远远超过我现在用的单反机以及它的17-35/2.8。毕竟是大光圈，又是广角。真的很厉害，几乎让我怀疑这不是单反了。

　　28MM既然做到1.4的光圈，那么1.4时的光学表现无疑就是它最应该被关心的。如果这样的镜头还津津乐道于收小几级光圈像制质可以提高多少，那它就可以S了。从这个角度来讲，通过几卷的试片，NIKON这支镜头无疑是成功的。最大光圈1.4时的分辩率，锐度，反差都可以过关。（当然，我的过关的标准肯定要比大多数大家见的杂志报纸的要求苛刻的多，因为没什么商业目的。）

　　我也是第一次使用1.4光圈的28广角。得承认，1，4的光圈的确是太令人心动了。

　　实际上，我是很吃惊这支镜头的质量的。毕竟不用NIKON有两年了。我想我们可以从某一个角度来理解这支镜头的优益品质，毕竟这是一支价格昂贵的镜头，NIKON完全可以不怎么计成本的用最好的质材和技术把它做成他们最顶级的光学质量。

　　说到这里，得多讲一句，象28/1。4这样的镜头，咱们论坛里的弟兄们可能有各种各样的理由看它不上眼，但是，对于商业摄影师和有比较明确摄影题材的摄影师来讲昂贵的专业镜头的存在是有着巨大的实际意义的。同时，器材的进步也在不断的帮助现代的摄影师们展现前所未有的光影

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　现代相机普遍采用“开放测光”-----测光时将镜头的光圈开到最大，而在拍摄时的一瞬间将光圈收缩到所设定的光圈值。这样的结果就是大大方便了摄影者，因为在镜头的最大光圈时取景器里的景物也最明亮，最容易对焦。如果镜头最大光圈是1.4话，当前的得到的测光值为f/1.4 1/125，那么如果镜头上的光圈被设置在f/2.8的话那么快门速度就应为1/30，这些“换算”由相机内部的电路自动完成。但是问题就是如何自动的让相机知道镜头的最大光圈是多少呢？，而不用每次换镜头时都要手动设定(老式的尼康相机正是这样)。为了能够向机身自动传递镜头的最大光圈信息Mi nolta推出了MD卡口，而此时的尼康已经占有了专业市场的半壁河山，如果也步Minolta的后尘更换卡口的话无异于“自杀”。当时摆在尼康的设计师们面前的最大课题是能在保证以前老镜头不做任何改动的情况下自动的把镜头的最大光圈信息传递给机身。但是连尼康当年设计“小螃蟹钳”的人都没想到这“小螃蟹钳”在此时成了尼康的一棵“救命稻草”。大家如果曾经观察过这“小螃蟹钳”的话，就会发现它被安装在镜头光圈f/5.6的位置上，也就是当镜头设定在f/5.6 的时候“小螃蟹钳”正好在12点的位置上(其实当初设计时就是为了美观而已)。也就是说看镜头被设置在最大光圈时“小螃蟹钳”与“12点”之间的相对位置就能知道镜头的最大光圈了，当然这还得要用户首先将光圈环拧到最大“告诉”相机( 准确的说是取景器)镜头的最大光圈的位置。尼康给它起了个古怪的名字“喀喳，喀喳”，1967年NikomatFTn 上这种新的半自动最大光圈识别系统被首先应用。后来的尼康著名的F及F2Photmic系列都应用了这种机构。到这里恐怕大家发现了尼康的一种“传统”，就是把镜头的光圈信息都通过那“小螃蟹钳”传给相机的取景器。在早期的单反相机机身里普遍将测光元件安装在取景器里，尼康当初设计“小螃蟹钳”的意义也正在于此，在电子技术还不象现在那么发达的50 ，60年代，尽量简化机身的设计，将测光所需的信息直接传送给电子元件集中取景器，在当时是一种“合情合理”的做法。然而随着电子技术的发展，相机内测光技术日趋成熟，特别是TTL闪光控制技术的出现，许多相机的测光体被直接安装在反光镜箱的底部(同时完成普通测光与TTL闪光测光)。另外，尼康的全系列旗舰机身均采用可更换取景器的设计，“小螃蟹钳”的作用是将镜头光圈信息传送给取景器，那么如果要将测光元件也安装在反光镜箱的底部就需要将光圈信息从取景器里再传送给机身。而且象腰平取景器那样的取景器内部不可能安装测光元件，从而也就无法实现内测光，如果能将光圈信息直接通过卡口传送给机身的话以上问题就不再是问题了。然而，如果更换卡口的话。对尼康来说实在是万万不能的，然而不换卡口的话想实现真正的“内测光”也是不太可能的。从1959年尼康正式推出F形卡口以来，将光圈信息传递给取景器可以说是FMount的一项基本原则，然而在不改动卡口的前提之下看来是又不太可能跟上历史发展的潮流。哎，不改不行，大改又不行。俗话说：“这个，基本上很难”从1959年到1977年尼康正式改进F Mount为Ai，前后 18年的时光，尼康那引以为自豪的FMount才算真正跟上了历史发展的脚步。当然了，这一切对尼康来说到底是福是祸？如果当初从FTn时就抛弃幻想在镜头上的卡口做大胆改进恐怕就不会后来又将镜头卡口改成Ai，那“小螃蟹钳”恐怕也就不会一直延续到今天了。如果早知今朝何必当初，如果没有那么多的如果。

　　其实历史有时候就是这么捉弄人，但历史也是绝对真实的，人们对真理的认识也是随历史的发展一步一步向前的。好了话归正体，时光如梭到了1977年。那年尼康正式将镜头上的卡口改成Ai(AutomaticMaximum Ap ertureIndex)，这Ai卡口标志着“小螃蟹钳”时代成为了历史，尼康终于将光圈信息改由卡口向机身传递。为了与老机身“兼容”尼康还是在采用Ai卡口的镜头上保留了那“小螃蟹钳”。Ai卡口实际就是在机身卡口的外圈加上一“ 套环”，镜头光圈环的根部增加一“凸槽”，由这个“凸槽”带动机身上那个“套环”旋转。Ai卡口的“创新”就在于将镜头的最大光圈与当前光圈一起传递给机身，大家如果仔细观察一下尼康的Ai镜头就会发现最大光圈不同的镜头上那个“凸槽 ”的位置都有所不同(比如f/.14的镜头“凸槽”的起始位置大约在镜头光圈刻度f/8左右，而f/2.8的镜头“凸槽”的起始位置大约在镜头光圈刻度f/11~f/16之间)，这样无论镜头的最大光圈是多大机身上那个“套环”所处的每个不同位置就代表着当前光圈与镜头最大光圈的“差别”即所谓Index。但是，光是那个环是不足以将镜头的全部信息传递给机身；镜头的最大光圈是靠镜头卡口最下面那个凸出的氧化煮黑的“小疙瘩”来向机身传递的。镜头卡口内圈那黑的部分其实也是有其特殊“含义”的：在靠近镜头拆卸按钮的地方，那黑圈有个小“缺口”，那缺口的位置又代表了镜头的焦距是否大于135mm。而上述几部分都是构成卡口所必不可缺的“要素”。所以说尼康的Ai卡口可以向机身传递1，当前镜头的最大光圈；2，当前所设置的光圈；3，镜头焦距范围。关于这Ai卡口俺再多说两句：对于

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关于对焦

　　1N的AF在很长一段时间里一直是大家关注它的焦点，也是1N成功的法宝之一。所以，总是要说说。不过，对于技术上，我不是很懂，还是请LOGO兄弟替我讲讲吧。好，我们现在先看看LOGO_YU兄弟讲述对焦的文章：

　　说说AF从古到今，随着科技的进步，事物总是在不断的向前发展。这是历史发展的脚步，无人可以阻挡。摄影从一种“科技成果”发展为当今的“摄影艺术”，也就是区区百年“弹指一挥间”。其实所谓“摄影”就是捕捉“光与影的一瞬” ，把“瞬间的精彩变成永恒”。

　　其实要与“光与影’打交道就首先懂得如何测量她。本篇的主指是AF，但是要了解AF的原理还得首先从测光开始讲起“测光”这个词恐怕是与“摄影”一起诞生的，以前搞摄影的人们是靠自己的经验来测光的-----这是至今为止最准确的方法，然而真正掌握它的人却又是那么“凤毛麟角”。后来有了测光表------实际上就是一块光电池，人们有了它就使得测光变得“简单而轻松”多了。但是，测光表看到的景物和镜头看到的不可能完全一模一样，要是能把测光表放到镜头后面该有多好呀然而，那时候的测光表的体积实在是太大了根本就不可能放进小小的相机里-----大家如果见过 L eica的M3和M4以及配套的外测光表恐怕就有一些印象了。对于内测光的追求是人们 　　20多年的梦想，在50年代末Pentax首先成功的把测光元件放进了单反相机里首次实现了所谓TTL(th rough the lens)测光------其实这主要是元器件的“革命”;Cds测光体的出现是这次“革命”的源动力。Cds测光体实际上是一块“光电阻”而不是以前一直延用的“光电池”，这块体积只有以前“光电池”体积的1/ 100小东西的灵敏度却是前者的100多倍，这使得内测光成为了可能。这次器件的突破同时也使人们对AF的技术的探索第一次看到了“一线希望”。

　　下面步入正题，讲讲AF。在讲AF之前还得问问大家有没有过MF的经历？凡是用过MF相机的人都有左右转动镜头的对焦环，在焦点附近“探索”寻找焦点的经历。那么什么时候您认为您已经找到焦点了呢？------就是物体最清晰，明亮，锐利的那一点吗对那一点其实就是对您眼睛里的视神经刺激最大的那一点-----人眼里的视神经其实就是一光敏元件。好了我们用Cds代替视神经，用胶片代替视网膜-----当物体在等效焦平面上成像的亮度最大的那一点就是我们所寻找的焦点了。那么究竟是谁最早实现了AF呢？俺也不太清楚，但是俺知道Leica的AF研究历史是非常 “源远流长”，在Pentax成功实现TTL测光的第二年，Leica就在试验室里成功地给M4装上了AF。所以大家如果说Contax的G系列旁轴相机是第一种AF旁轴相机就是错误的，也只能说G系列是第一种实用的AF旁轴相机。那时候Leica的M4AF其实是个庞然大物，在机身的前面加了三只可转动的AF专用镜头(分别配合广角，标准，中焦镜头)，由他们完成距离的测量再将信号传给马达来驱动真正的镜头聚焦。但是，这种“自动聚焦”的致命缺点就是无法知道现在的焦点是靠前还是靠后了-----Leica的M4AF有一个距离范围选择盘，相机在这个选定的范围里探索找到“焦点”；当然如果您所选择的距离范围就是错误的，那么相机就也会“将错就错”给出一“错误”的“焦点”。用俺们敬爱的G 2版主的话说就是“这不是八路军唱歌---不贴谱的事吗”。当然那时的日本帝国主义也不甘落后，纷纷“超英赶美”- -----61年Canon造了个AF机身，63年Nikon造了个AF镜头。然而他们也是基于与Leica同样的原理之上，这种试验性质的东西虽然没有实用价值，但是任何的成功都是建立在无数次“探索”和“失败”的基础上的。其实，实际上Leica在摄影领域里应该说是“非常富有创新精神”的，除了刚才说过的AF技术以外，简单非球面镜的机械化研磨加工技术，在镜头设计中采用电脑仿真技术，相机机身模具的CAE辅助加工。都是Leica开始“吃螃蟹”的。虽然这位“老大哥”最近“贵体欠佳”但是我们是不应该忘却他对“摄影”做出的杰出贡献的。好，让我们再回过头来看看M F。当今的MF相机都有以块“裂像聚焦屏”-------实际上就是上下错开的两块折射棱镜。当物体和焦时，其光线被镜头汇聚在两棱镜的中心上-----于是我们从取景器中看到的物体就在裂像环里完全重合。如果焦点不实，那么物体在裂像环里就“分裂”开；如果镜头的光圈比较小的时候，未和焦的物体的光线未被镜头汇聚在两棱镜的中心，而上下两棱镜所得到的光量不同-----于是大家经常看见裂像环一半变黑而无法聚焦的现象。同时我们还可以注意到当物体在焦点之前或之后的时候，物体在裂像环里的像是朝不同方向“分裂”的-------这样我们就可以知道当前的焦点是靠前还是靠后了。刚才说到的Leica式AF的致命缺点不就是不知道当前焦点与实际焦点之间关系吗？有了裂像环以后这个问题不就是“ 迎刃而解”了吗？

　　这里还得再提一下Leica，又是Leica首先把上述思想变成了现实。Leica又在实验室里把一台Lei caflex改造成AF，Leica在裂像棱镜后面成一定角度安装了两块汇聚透镜并把SPD测光体安装在透镜后面。这两块透镜以裂像棱镜中心为圆心做共轴震动，如果和焦的话，那么被裂

砚尘

呵呵，先写什么呢？就从俺不开眼借给G2的那只28/1.4开始吧。大家可 能已经注意到了象28 mm，24mm这样的广角镜头很少有大于f/2.8大光圈的。为什么广 角镜头比较难于把光圈做得比较大呢？呵呵。怎么讲呢？要想比较满意的 解答这个问题就必须要讲讲光学设计原理，讲讲光学方程，呵呵大家也不是自己做 镜头知道那么多枯燥的光学知识干什么呢？可是大家的求知欲俺又不 能不满足， 难呀，难。这样吧，大家先自己动手做个“试验”怎么样？大家找找手边 有没有手电？在找面白墙。正对着白墙把手电打开。在墙上就出现了一 又圆又亮的光斑，现在往侧向跨出一步。1？墙上的光斑变成椭圆的了，好像 也没有圆的时候亮了。再跨出一步，那椭圆更椭了，而且好像更暗了。嘻嘻， 其实大家的这个发现很“伟大”哟。手电筒发出的光的亮度是一定的，当手电 筒发出的光束与墙的法线方向重合的时候就在墙上打出个圆形的光斑，当手电筒发 出的光束与墙的法线方向成ω角的时候，在墙上打出的就是一椭圆行的光斑，那椭 圆的面积比圆的面积大所以单位面积所得到的光强就比圆形的时候弱，我们的眼睛 就会感觉到“暗”一些。那么这椭圆与前述之正圆的面积比与ω又有什么关系呢？ 对几何有兴趣的人可以自己去做一些推导，俺在这里就把推导过程省略了，直接告 诉大家一个结论：那椭圆的面积与正圆的面积与ω余弦成反比。写到这里大家是不 是明白了一点什么呢？嘻嘻，其实俺这里作一个替换，把白墙换成底片，呵呵手 电筒代表从各处发出的光线。底片的面积是一定的，那么从各处发出的光线到 达底片的强度就随着ω的增加而减弱。呵呵，大家可能又说了，怎么能就 这么说明问题呢？实际上胶片前面还应该有镜头呢。嘻嘻(坏坏的笑)。 是呀，镜头的作用就是把光线“汇聚”到底片上。既然提到了镜头，下面就不得不 讲一点枯燥的光学知识了：如果我们把镜头简化成一简单透镜，那么离轴光线在焦 平面上成像的照度与延镜头光轴入射的光线在焦平面上成像的照度比与离轴光线光 轴和镜头主轴的夹角ω 余弦的四次方成正比，在光学设计中这个结论被称作Cos4法 则。那么这Cos4法则又有什么意义呢？随着镜头的焦距不同视角就要发生变化， 焦距越短视角就越大，而根据那Cos4法则，随着视角的扩大到达焦平面单位面积上 的光线的强度就要下降 。那么如果象28mm这样的广角镜头其视角约为72度，根 据Cos4法则，视场边缘像点到达底片的光强不及视场中心像点呈像亮度的50%(Cos(72/2) ^4≈0.43)，换句话说就是画面边缘的亮度比画面中心差至少一档光圈，当然了这样 的镜头的光学性能是不能被接受的。但是我们至少知道了一些关于镜头基本“特性”：广角镜头边缘比中心照度下降是“天生的小儿麻痹”。其实在这里胡说八道了这么 一大堆枯燥的光学知识，其实就是想说明一点：大家看事情不能老是看其的外在表 现，因为所有的事务外在表现必然有其内在根源。就象大家老说广角镜头容易出现 “黑角”，边缘照度比中心下降；主任用200/1.8拍报纸然后说其的像场是如何的 “平坦”。等等。其实大家说的都对，但是大家说的都是一些“现象”。 潭子里讨论来讨论去都是围绕着这些现象转，从来没有谁试图把“现象”的本质说 一说，况且这里不乏一些著名的“专业人士”。我是个靠卖自己的“大脑”混饭吃 的家伙----美其名曰“工程师”(Engineer)，年级轻轻跑到小日本这边，每天饱受 “资本家”的“压榨”。但是我从资本家这里学到了一点就是：TO BE A ENGINEER， 用我老板的话也就是说“你是个工程师，你的任务就是发现和解决问题，你的工作 就是要用最短的时间和最好的方法来完成交给你的任务。你就要学会TO BE A ENGINEER” 我也希望大家能够学会TO BE A SHUTTER-BUG，要知道什么是必须依靠器材才能达 到的，什么是必须依靠你自己把握的；光看到现象是不行的，要想一想为什么会这 样？这样我想大家对摄影的理解会更深，对器材的运用会更熟练。刚才说的那所 谓“Cos4”法则是很容易在图书馆里找到的。估计大家对复杂的公式是不会太感兴 趣的，但是至少对结论可以有个感性的认识，其实这也就够了。

　　好了，言归正题，刚才讲了一些所谓“Cos4法则”。我们必须采取一些措施来改善 广角镜头像场边缘的照度。大家可能还记得我们刚才做过的那个小实验，手电筒从 侧向打到墙上，光斑的面积变大了，如果我们能够做出这样的镜头：能够把从光源 发出的光尽可能的收住，就可以把底片边缘的照度“提高”。这就需要镜头把尽可 能大范围内的光线汇聚到底片上，实际的广角镜头为了多“采集”一些光线，第一 片透镜的焦距都比较短，这也就是为什么广角镜头的第一片镜片总是被做得又鼓又 大的原因。呵呵，俺写到这里又想起了那“万恶”的G2了，他不止一次的向俺抱怨 那28/1.4做得太大了，太大了。呵呵，俺一听他说这话就知道他是个“二把刀”； 冲其量最多是个缺乏一些基本光学知识的脖子上挂着个G2的“蒙古会计”而已。天 下哪里有什么：“又让马儿跑，又不让马儿吃草的事？”不过这小子倒是曾经叫 嚣过什么：一个真正的“蒙古会计”是无所畏惧的。呵呵，看他这“狂”劲，大有 “我是流氓

砚尘

大口径镜头的问题

　　在这里，我想谈谈关于大口径镜头的问题。

　　很多照片拍了一段时间的兄弟都存在这个问题。大口径镜头无疑是昂贵的，但是厂家还在不断的推出更大口径的镜头，为什么呢？

　　很多人肯定知道大口径镜头的特点是可以提供在更暗的环境下的摄影，而作为专业摄影，摄影师看中的更多的恐怕还是大口径镜头不一样的视觉效果。这一点在人像头上更明显。

　　关于人像头各家镜头厂商对于人像头的竞争是很激烈的。

　　一般来讲，从75毫米到135毫米的镜头比较容易被成为人像镜头。

　　常见的人像头一般集中在85，105和135。这里面我最喜欢85头，一方面光圈可以做的更大；另外，用13 5头拍人像，如果是全身的，距离需要太远了。如果在室内，容易耍不开。

　　85头各家几乎都有产。就谈谈大口径的几只吧。就我用过的，我觉得最差的是NIKON的85/1，4。我实在不知道为什么在前几年，居然还有人管它叫什么“人像王”？那头反差大的实在没法用。和NIKON的名声实在不相称。我经常安慰用它的兄弟们：不是NIKON的技术不行，那只头实在是设计的太早了。

　　为什么太高反差不好呢？其实道理很简单，反差低一点的镜头，如果需要反差高的图片可以用高反差的胶片来找补，而高反差的镜头，很多细节在通过镜头的时候就已经损失了，你没有任何办法来找回它。

　　在前十几年，生活水平还不太高的时候。我们周围用相机的高手多是报社的记者，而且那时候的胶片也够差的，记者们用来发稿的图片当然是反差大一点，显得立体感强一点好。这种观点慢慢的流传到现在，难免会还有些残余。但是现在，我自己选的镜头，为我自己拍的东西，要那么大的反差，有什么好的呢？ 　　PENTAX的85/1.4那支就好很多，不过，比较贵。

　　成像最好的没有任何疑问就是ZEISS的那支85/1，4。毕竟ZEISS就是ZEISS。象85/1，4这样的镜头，焦点成像就不用说了，还有很重要的一点就是焦外成像。在这方面，很显然ZEISS的焦外要自然柔和的多。我原来用NIKON拍的片子，有些焦外的人头变的跟黄瓜似的，唉，没办法。更令人吃惊的是，ZEISS的这支镜头非常的便宜，甚至便宜过NIKON的那支85/1，4。前几年，ZEISS还出过一款限量的85/1，2。可以想象，价格极其昂贵，没办法，德国造的。我还没机会试这支头，无法想象它的成像的优异之处，不过说实话，这种镜头也不是给我们这种摄影师用的，幸好，还有其他的选择，这就是CANON的85/1，2L。

　　在咱们论坛里，CANON和NIKON不时就会打的如火如荼一下。说起别的来，可能两家还各有胜负，可是，说到85头来，呵呵，NIKON实在不是CANON的对手。

　　对我来讲，有三只人像头是我最喜欢的，一支是LEICA的那只老的75/1.5，一支是ZEISS的那只85 /1.4，另一支就是CANON的85/1，2。

　　既然是1，2的光圈，肯定，1，2时的表现就是最重要的。（可以想象，不会有疯子花那么大的价钱去买一支1， 2的镜头，然后收到5，6去用它）。对于这种镜头，谈论它的最佳光圈什么的是没意义的。

　　从取景器里看85/1，2是一种很独特的感受。虽然更长的镜头可以达到类似的浅景深，但是，它们又没有人像头那么好的透视效果。85/1，2的实拍效果无疑也极出色。即便全开光圈，成像也无可挑剔。虽然不是每个人都有机会拥有这支镜头，但是我还是想推荐大家，只要有可能一定要考虑它。这是极少见的可以和德国头媲美的日本镜头。

　　另外，在这里要说一句，在使用象85/1，2这样的镜头时，在开足光圈的情况下，一定要使用手动对焦。因为景深实在太浅了。浅到什么程度呢，大概是如果对准你的瞳孔对焦，那么你的鼻尖就有可能是虚的。说到拍人像的对焦，要补充一下，我经常看到对焦有问题的人像作品，你的对焦点应该是眼睛内的细节，如果使用的是裂像或微棱镜，对焦的基础至少是眼白和黑眼球的交界处，这样拍的照片才有可能在大光圈下还足够清晰。 　　关于长焦头

　　我很少使用长焦头。唯一的例外是300/4的一支。很早就在用，一直到现在。之所以不怎么用长焦头的原因是基于我的摄影理念，除了特殊的需要以外，我不太喜欢构图简单化。好象在初学摄影的时候，经常听人说要尽量剔除掉照片中没用的东西，不要让其他东西干扰主体等等。这一点后来常常被误解为，要砍掉其他东西，只剩主体。其实不是，很多时候，主体所处的环境很能帮助我们了解主体，而且会提供更多的视觉趣味点和内容的延伸。关键是，你在取景时如何处理主体旁边的其他内容，如何进一步提高技巧来组成这张图片。所以出于这样的考虑，我很少使用长镜头。很显然，广一点的镜头更适合我的拍摄。

　　当然，这也一点不妨碍我对长焦头的浓厚的兴趣。我自己常常的也乐于沉浸在长焦头美妙的视觉效果中。

　　说到长头，我觉得有必要提到CANON的一支非常好的镜头，就是网中人兄极力推崇的200/1，8。我准备在这篇帖子的下半部分再讲它，这里先跳过去了。

　　变焦头先声明一点，我自己原来

砚尘

说了那么多的其他东西,再回到三脚架的问题.

我的第3支架子：短三脚架

我的朋友们经常也面对钱不是很凑手的情况，这时候我往往建议他可以先 买一个好牌子的短架子（二节，50公分左右高），但是非常结实的三脚架，不仅 方便，令你有绝对的信心。比如象我。

我一直想找一只轻便结实的三脚架--主要用于我的野外摄影。

捷信有一只二系的1228＃架子，是碳纤维的，很轻，使用也方便，是很多专业 摄影师首选的型号，但对于我来讲，1228还是太大，太沉，不适合在野 外徒步、登山时使用。 所以我一直在寻觅一只不太高，足够结实，设计方便质量又好的三脚架。但是， 一直没找到。没办法，野外摄影是最困难的。

说到这儿，也顺便谈谈野外的摄影工作。

关于野外摄影

我所讲的野外摄影和旅游摄影最大的区别在于野外工作很多时间要背着器材 在没有路的地方靠双脚徒步走。

适于野外摄影最好的相机无疑是135的单反相机，从前面的论述我们当然 会认为120和大幅机并不适于野外摄影。 对于野外摄影来讲，坚固、轻便的相机、镜头和三脚架都是必需的，另外 闪灯，铝箔板以及其它适合野外活动的用品等等也是非常有用的。

野外摄影的镜头我觉得广角（24-28mm）、标头和中焦微距是基本的配置。

我原来使用的单反机是Nikon和Contax。现在用的是Eos-1N。 Nikon FM2和F4的耐用性是有口皆碑的，F4现在看来性能和适用性比顶级 的单反机已经不在一个档次上，就不提了。FM2则一直长盛不衰。FM2比较轻便， 简单，坚固，在使用自拍时又有反光镜预升装置，应该算是最适合野外摄 影的机型之一。 Nikon镜头的成像应该是不错的，但是 Nikon的自动头手动调焦不好，大光圈 的手动头又有点沉。Nikon的几只微距头实在是好用的很，价格也公道。但广角的 变焦头偏贵。

CONTAX的镜头无疑是最好的，其大多数新型机身，据我所用也具有非常好的耐 用性和封闭性，ZEISS的镜头不仅成像，封闭性也是最好的。ZEISS镜头中在 性能上有一些是极适用于作野外摄影的，特别是90克重，2公分长，小的跟镜 头盖似的“鹰眼”45mm/2.8。但ZEISS的镜头还是有一点贵的，有些好头也比 较沉。 如果这些你都不在乎，CONTAX倒是个好选择。我见过一些国外有实力的登山队 就使用很多部CONTAX.。S2就不错, 比FM2更好。虽然表面上价格比FM2贵，其 实，FM2钛型比S2便宜不了多少，而S2的钛外壳比FM2的钛外壳更好。

Eos-1n机身的性能、牢固性，防尘性都是没说的。佳能的变焦镜头也很不错， 在广角端我现在用17-35/2.8那支头，成像好。但是，价格高（弄坏了可惜， 不过Canon的专业家伙，弄坏了也不容易），也沉。如果多做野外，20-35/ 3.5-4.5那只头绝对是超值的。Canon的中长焦的变焦头有无数多只好头，还有 一些技术上极方便的防震头，这里就不多说了。但是，就我个人的使用来讲， CANON EF的微距头（我用过50和100两只）似乎要比它自己其它的专业头 稍差一点。

对于野外摄影来讲，器材的性价比是很重要的。由于条件的艰苦，器材的损 害是显而易见的。而且观看照片的人不会象其它领域那样关心光学质量上的 细微差别。 所以，应该尽量选择便宜的器材，简单实用的机身，最大口径相对教小但教 轻的镜头（的确，在长途跋涉当中，减少每一克的重量都是有实际意义的）。

关于云台

云台的三角架最重要的组成部分，云台要是有一点问题，三脚架的功效就 会丧失殆尽。

有一些独立厂家生产一些真正顶级的云台，其售价恨不得比我的三脚架还 贵，那东西真的不是普通人可以问津的。幸亏捷信原厂的云台也不错。

其实云台的选择最简单了，如果你用的机器不是特别沉，用大球云台就是 很好。由于大球云台阻力臂是最长的，实际上也是最牢固的。当然还有什 麽几个轴可以调的云台，实际上它们没有大球云台可靠，但是在精细 构图时更方便一些。

快装板的问题也是一样，象捷信，Marffroto这样的厂家生产的快装板系统 是很可靠的。除非你用大机器，大架子，大云台。否则快装板的方便性值 得用135的你为它多付一点钱。

关于其他牌号的三脚架

国内市场上有很多牌号，日本的，台湾的，国产的三脚架。我觉得，这些 厂家能在中国混下去真挺厉害的。要我说这些架子基本都没法用。

日本的架子基本就是在蒙中国人的钱。去欧洲看看，日本厂家：象什麽 脖根儿、死立渴什麽的卖到欧洲的都个顶个的老实：做工精细，用料扎实。 再看卖到中国的，跟后妈生的似的，能用塑料件的绝不用全金属，能用一 个螺丝凑合的绝不上两个……

其实捷信和Marffoto都并不算很贵，特别是捷信，中号架子绝对比的了日本 的大架子。

同时用三脚架时超重经常是难免的（比如说风大时要再下面挂石头或摄影 包），好的三脚架可以屹立不动，而差三脚架会象跳舞一样扭来扭去。用 这样的东西，不是自己骗自己吗？

再说三脚架不会换的象相机那么勤，所以买架子一定要用最好的。

豆袋

砚尘

七种武器之二 捷信三脚架

引子:

我一直很纳闷为什麽咱国家有那麽多人用哈苏，特别是看到他们还拎着个破破烂烂的 三角架的时候。 （比如说电视里觉得特对的起自己那张脸的"大宝"!）

有机会在国外看国外制作的照片的人都会有很深的感触，就是人家出片子的 成像质量。可是在国内,也可能我不是摄影圈里的人----几乎就没见过那麽好的片 子。特别越是用大底片的摄影师,不仅灵性全无，成像质量也让人失望， 似乎并未与底片的面积成正比。

后来我参加一个摄影的“研讨创作旅行观光”班，发现了问题。我们班上有60多 人，大概有1/2的人用尼康F4这个档次的机器，另有十几台哈苏，玛米雅之类， 去的是一个风景无比瑰丽壮美，民情无比丰富多采，光暗变化无比复杂多变的所 在，可这60多人20多天里除了歇着的时候把机器架起来晒太阳外，我很少见 人用三角架。心里有了数，后来再看到那些摄影大家们拍的烂片子也就不觉得吃惊 了。

似乎大家都不怎麽关心三脚架得问题，既不聊也不用，其实买个好三脚架， 用好，绝对是事半功倍的事情。

市面上出售的三脚架很多很多很多，多的足够让一个摄影老手糊涂十几年的。

而实际上对于三脚架来讲，完全不象相机和镜头一样复杂，有高，中，低档之分， 有多种性价比的选择。我觉得在中国市场上出售的照相机用的三脚架里除了骗人的 垃圾，能凑和用的家伙都不算很多，而真正的三脚架只有一两种。

我用过的三脚架应该说是不少了，肯定比大多数兄弟换的机器要多，在我印 象里唯一信的过的三脚架只有法国的GIT20（捷信），曼福图、高曼属于能用 的，其它基本上都是垃圾。

关于捷信的三脚架

说起捷信的架子，相信很多人都不太熟悉。

说实话，我也不太熟悉它的历史。

有一点确切无疑的是GITZ0在二战的时候是专门生产炮架子和机关枪架子的， 产品供不应求二战后大概没什麽事可做了，就改做了照相机的三脚架.

这不是已经足够说明一些问题了。

现在的问题对大多数人来讲主要有两个：

1.捷信的三脚架到底有多结实？

如果你知道了它有多结实，你一定会问， 2.要那麽结实的三脚架有什麽用？

好，我们来谈谈。

捷信的三脚架大约有0，1，2，3，4，5几个系列，号数越高可支持的相机越 重。一般人多用2#的架子来支135或轻型的120机器。捷信的结实程度怎麽说 呢？除非严重超重或者太大的风,否则基本上相机支在上面绝对的纹丝不动, 就和焊在地上面没什麽区别。 由于用料扎实，讲究，各环节严丝合缝，同样粗细的腿儿，大多数其他架子 支135都晃，而捷信可以稳稳的把120支在上面。当然这样的代价是不菲的。 一套2系列的架子加云台怎麽也要3000-7000元人民币。

那么花这麽多钱是否有必要呢？

这就要先讲一讲为什么要使用三脚架。

为什么要使用三脚架

当然，低速长时间曝光的情况谁都明白，就不提了。

不知大家对单反机的"机振"和"手振"有多少了解。 一般我们听到的都是：手持拍摄快门速度应该不低于焦距的倒数，也就是说50 毫米的镜头在1/60秒时应该能端住。

实际上呢？这个问题极其复杂，涉及手持相机时什?quot;机振"和"手振"、各种相 机的反光镜、镜箱和快门的结构，机器的重量，以及各人手持相机的姿 势，肌肉的放松程度等等，都是些很枯燥的东西，就不一一列出了。只说 结论，就是：实际上，使用标头时，单反机一般（指中档机以上）在1/500秒（含）以 上的快门时，振动对成像才是完全没有影响的。

是不是挺可怕的？ 象我，基本上所有彩色片都是用40度的Velvia拍的，有多 少机会可以用到1/500以上的快门呢？

如果你坚持用更慢的速度手持拍摄会怎麽样呢？ 当然，实际上1/60秒-1/125秒与1/500秒之间的差别在一张10寸甚至16寸的片子 上是看不出来的，但是如果你放的再大，就能发现机器振动的痕迹而相 信那是你不想看到的。

好了，大家想必已经明白为什么应该在更高的速度下使用三脚架了，下一个问题：是 否有必要使用象捷信这样绝对坚固的三脚架。这就涉及到另一个可怕的实际情况：在 1/4--1/30秒这几档快门下，是机振最难消除的区域，只有极少数的三脚架能完 全消除这些振动。所以我们看到的许多这个速段拍的照片都不足够清晰。

一个要求严格的摄影师当然需要让他的镜头和胶片的品质达到最高。 我们在商店里可以看到无数多只巍然耸立的三脚架，但实际上它们大都是看 着威猛。因为三脚架的牢固程度除了和管壁的粗细厚薄有关系外，和其他 众多细节，比如支地点的材料，各节之间的联结，支腿和圆盘的接点，圆盘和 云台的接触面，云台的刚性……，甚至和包括快装板上粘的软木的质量都有关系， 这诸多环节中一个有问题，其他努力均告失效，即便你腿再粗，架子再沉。 很多三脚架在这个速段只能将机器的振动传到架子上. 对于使用三脚架的人来讲，1/4--1/30秒应该是最常用的速段，可惜我原来 用

砚尘

CONTAX镜头的封闭性

还记得最早决定用Contax的原因就是镜头的封闭性问题.原来我用的135 单反是尼康,在西藏工作的几年,每次出野外镜头里都跟开了杂货铺似的.有人 说镜头里进点灰没关系,那纯粹是瞎掰,自己骗自己玩的.50/1.4那只头是最常 用的,所以我几乎每年得买出一只旧的,买进一只新头.但反正是单位的机器, 好歹我都得凑合用. 当时给我印象很深的是我自己的哈苏的那几只镜头的封闭性.甚至有一次 我的PLANAR坠入长江(哈哈,邪乎吧,在各拉丹冬,长江源头那儿,水只能没脚脖 子.),迅速捞出来,甩甩,在太阳底下一晒,没事了.从此以后就觉 得这德国人的东西是禁造.等我自己再买135机器的时候自然也就选了CONTAX. 的确,这几年CONTAX的镜头也从没在封闭性上让我担过心.

G2镜头的光学质量

说到Contax似乎不可避免要谈一谈 Zeiss的光学质量。因为不管有其他 任何理由，光学质量的优异无疑是众用家选择Contax的最重要原因。

很多尼康和佳能的使用者总是跟德国镜头叫板.其实没有必要. 在一些摄影领域中德国镜头的完美的成像质量是日本镜头无法替代的, 同时在另一些摄影领域中日本机身的实用程度也是德国机身无法替代的.

对于zeiss镜头一直有德产和日产之争.前两天在四通利方论坛上看到 Felix-tian的一篇帖子,把设计，产品，品牌，产地等问题分析的极为透彻。 特摘录在这里:

"关于德头日头这一阵有不少兄弟在讨论，其实这是个不可能有结果的 论题，各花入各眼，只要自个儿觉得好就行了。...... ZEISS 和日本京磁合作的细节是：CONTAX的品牌归ZEISS所有，设计及质 检由ZEISS负责，生产和MARKETING 由京磁负责，换句话说，ZEISS的 光学鬼才的设计图纸是否要压箱底全看小日本儿高不高兴。ZEISS在德 国还保留少量生产线，主要生产特殊镜头。在日本，京磁的生产大楼和 ZEISS的质检大楼相距不远，镜头出厂前要送给ZEISS验收，如不合格就 退给生产大楼。因此G2无论如何不能算是日本货，正如您不能把中国产 的耐克鞋和WILSON网球拍说成是国货一样，产地不等于品牌。....."

所以,我觉得大家对于Contax的ZEISS镜头应该有一个基本的共识，即：Zeiss 镜头的光学质量无疑是最出色的，而它产在德国或日本则不是我们应该过分 关心的。（这个问题我知道如果让Contax十年以上的用户来谈更有资格。当 然他们的看法可能与我不同。）

不过,我估计即便我拿ZEISS镜头来和其他镜头比,比如说Sonar90mm头强 过某某牌的中焦"人像王"也没人会信,所以就省了.

客观的说,我觉得对Leica和Contax最主要的发难其实在于他们太贵了， 以至人们讨论它是不是值这麽多钱；而同时由于它的昂贵，用的人很少，就 更难对它做一个正确评价。我一直认为对Leica 和Contax的镜头做负评价的 多是没怎么用过它的人。Leica和Zeiss有几只看家头的光学表现不仅是里程 碑式的，也是难以超越的。

我个人对G2的几只头还是非常满意的,在成像,手感,封闭等方面都达到 了几乎最高的水准.我对于镜头品质好坏的鉴别非常简单,就是制成1米以上 的展板或打成2米以上的幻灯,那时候优劣自辨.这时候你会发现你对ZEISS 的投资是多么的明智.同时,我想如果不是在这个层次上,拿两张10寸的片子 谈高档镜头的成像,清晰度,反差,色彩还原什么的都意义不大.

其实我认为对于G2机身和镜头的了解我可能一辈子也赶不上一些真正的， 精于钻研的相机爱好者。我从他们那里学到了很多东西来丰富我的摄影实践， 而我在他们那里也看到了一些具有惊人质量的图象展示。我觉得如果大家对 光学的至高表现有特别兴趣的话，那麽应该多听听他们的看法。这也是我为 什么乐于听听有关器材的争论，特别是第一手资料。如果能争论明白是最好.

同时，我认为用135的人实在不必过分追求"光学表现"。否则,至少要体 验一下Zeiss配哈苏120的那只Planar标头才够入门，然后才有资格谈论某只 头怎麽好与坏;如果你坚持追求所谓"最高光学表现"并坚持用135，好，Contax 和Leica就是唯一的选择。

举个实际例子，我有时候做幻灯片演示，如果用Canon拍的片子和ZEISS 的放在一起，我会注意，是否有必要用太大的屏幕。因为Canon的镜头怎麽说 和ZEISS的定焦头是有差距的，放的过大后，人们可能会发生对光学表现过分 挑剔而不注意图片本身内容的倾向。

实事求是的说，大多数135用家对各只镜头的反复思忖都是不必要的。觉 得最有用的一句话是那句"镜头要买最好的"，一点不错。

CONTAX G2和Leica M6

再谈一个大家感兴趣的问题:G2和M6的比较. 我听说在很多地方LEICA和CONTAX的拥护者们打得不可开交 ,可惜我从没 机会看到他们的争论,我只谈谈自己的看法.

从实际的角度出发,我觉得这回LEICA是真的危险了,G2和M6相比,实在几乎 是占尽了上风:就镜头而言,ZEISS是公认世界最好的,或者至少是最好之一,莱 卡虽然总在强调莱卡镜头特殊的莱卡味,但怎么说ZEISS都毫不逊色;G2的机身 在功能和方便性上已远远超过M6.和G2比,M6已经更象一个摄影玩具而不是摄 影工具.

现在如

砚尘

发贴结束，好累。也不知道大家讨厌看不？呵呵。

砚尘

说到曝光就免不了要谈谈包围曝光（ABC）

我觉得随着反转片使用的增加,ABC的使用似乎是必须的。

国内的朋友不知道是不是舍不得胶卷，总是在批评ABC浪费，其实用ABC 是非常经济的，你想一张好片子你拷贝一张要多少钱，当时多拍一张是多少 钱。另外，我原来做过一段旅游摄影，经常要满处跑，加之是学财务出身， 深谙一个道理：比之昂贵的路费，时间，身体的消耗，胶片是最便宜的。大 量的场景和瞬间你一生中可能只见到一次，为什麽不让它更保险并尽善尽美 些呢？

少不了再说两句曝光，我觉得曝光好大概有这麽几个问题。

第一，要考虑Ansel讲的什麽是visualize，怎麽做到比较"正确"的曝光, 即展现眼前的景物又能和胶片配。 第二，如果增加或减少不同数量级的曝光，图片表现视觉出的气氛和情 绪有什麽不同（这种差异有时是非常巨大的）。 第三，这些不同的气氛和情绪与图片的主题相加会产生什麽样的效果。 哪种是你想要的? 第四...... 第五......

这麽多的问题，别说人脑，就是电脑也算不过来。有人说：我有直觉。 我相信。但直觉一生能有几次,是时时能保证吗？全靠直觉用那麽高级的相 机干吗？不就为了尽善尽美吗？

所以解决的方法只有一个，用包围曝光,回来再挑片。

现在我所有的反转片基本一概是一按三张（我用的G2和EOS-IN,ABC都很 方便）.我的观点是如果觉得这个镜头不值得用ABC，那它也就不值得我去拍.

G2的自动对焦

G2的对焦大概没什麽好说的。

有关G2单点AF，连续AF及手动对焦的各种资料性东西，大家可以在网上 和其它杂志上方便的查到，就不罗嗦了，只谈一点体会。

由于对焦基线要远远长于单反机，所以用旁轴机作对焦从理论上要比单 反机更容易更准确。所以G2这麽小的机器能达到如此快捷的对焦速度以及如 此高的对焦准确性就不奇怪了。只要你不是企图拿它来拍赛车之类的还是够 用的.

关于G2的自动对焦最有趣的是它机背上的焦点锁定钮，用起来太方便了， 是我用过的所有的机器里最方便的对焦利器。这点使用后才能体会。

另外，我非常欣赏G2的手动对焦。我觉得手动对焦的存在和方便性是衡 量一部专业机最重要的指标之一,虽然AF很方便，但MF的使用率对于有些摄影 师实在太高了。G2的手动对焦自成一体，手动对焦不是通过镜头,而是通过机 身前面的一个对焦盘,在取景器里是用液晶条显示,和Nikon F70的曝光显示有 点象,开始要稍稍适应一下,但用了会发现非常好用,好象也没听见多少批评 声，而且其手动对焦结合着个人风格设定的使用有一些特殊的优点.特别是 习惯了之后,其实还是比较方便的。

G2的Af是采取主动对焦和被动对焦的混合方式,这样即便是在很暗(甚至 在完全黑暗)的情况下它也可以通过发出一束不可见的红外线的方法来对焦, 这也是G2独特的优点之一.

G2的镜头系统

G2所配的标准套装镜头是28mm，45mm和90mm，而我选择的是21mm，35mm， 90mm这三只头。为什麽不买标准套装呢？

说到这里，我想先谈一下有关50mm标头的问题。

一直有一种说法：50mm标头最符合人看东西的比例，是最真实的镜头。 因此标头常常被推荐为初学者的首选镜头，从标头开始入门。我的判断则不 太一样。首先，符合人眼看东西的比例和看东西的效果是不同的两个概念。 而拍照片视觉效果却更为重要。因为我们用人眼看东西看的是效果，包括： 它（或他，她）是什麽？在哪儿？周围有什麽？等等。标头虽然在透视比 例上和人眼很接近（从我用的实际情况看75或90的头倒更接近些），但它 所拍片子的效果和人眼所见效果有较大的差距。

广角镜头更容易表现远近比例，更容易透过环境表达出气氛，而且放大 后的效果也更接近人看东西无边际这一视觉效果。当然，有一定限制是必须 的，如果你觉得24和28的镜头有些夸张和变形，那麽我可以做出妥协----35 mm的镜头实际上更接近人眼所见效果，也是最真实的一种镜头。

象布勒松那样强调精确几何构图的人自然很强调透视，但对于我们来讲 这会不会是个误区呢？更何况布勒松成名初期广角镜还是稀罕货呢.

另外，35mm或50mm镜头的选择区别也与使用人的视觉习惯有关。有人看 东西的习惯是局部性的，而有人看东西是散开的。前一种人大概习惯用50mm 头，后一种人用35mm会更顺手。

而且我个人喜欢在一张照片中放进比较多的视觉元素,尽可能一张片子 交代清楚,所以50头就不太适合我.

同时由于50mm头正好在广角和中焦之间，它实际上是很难用的。对于许 多视线比较开的人来讲，拿50 mm头拍东西很难。因为视觉方式是28mm或35mm 式的，用50mm标头时他会觉得有局限,而且有些视觉压缩效果，但又不是很 明显。从实用角度考虑，75mm或90mm的头可能更好用些。 说到这儿,有没有看东西既全面照顾又能重点观察的人呢？估计28mm- 200mm变焦头的用家们多属于这种（哈哈，瞎掰的）.

再说两句标准镜头,标准镜头的确是一种实用性很强的镜头,特别是在人 像上,所以我把它放在120上使

砚尘

今天在潭子里看见阿康试图挑起“核大战”，一群人扛着长枪短炮出去拍片子，美 其名约“器材大比拼”。其实我说这样的意义并不是太大，怎么说呢？人眼的个 别性差异太大了，跟本找不到一个什么可比性。大家说看MTF曲线，其实真正的 完整的MTF曲线绝对不是只有一张的。尼康的镜头要测量 至近，51倍焦距，无穷远 至少3组RGB特性9张MTF曲线，只有这样才能“比较全面的评价”一个镜头的性能。 镜头对不同频率的光(颜色)的传递特性是有所不同的，所以只有对白光源测试所得 到的MTF曲线只能供大家参考参考。其实事实上还有一种叫PTF的曲线，那是反映镜头的“相位再现”特性的曲线。大家知道光是具有波粒二相性的，作为“波”其三 大基本特征就是：频率，振幅，相位；我们大家估计都曾经听说过：“眼观六路， 耳听八方”这句话吧，人们的耳朵可以辨别声波的全部三大特征：频率，振幅，我就不多说了，“耳听八方”就是说人们的耳朵依靠声波到达两耳的“相位差”就可 以辨别声源的方向。而人的眼睛对光线的相位特性不是很敏感，但是光波作为信息 的载体，镜头好比一“空间传递函数滤波器”光所携带的任何信息都要被其“过滤 ”。 MTF曲线可以说是这个“滤波器”的“频率响应曲线”，至于其的“相位特性”由于 人们眼睛的“缺陷”在设计摄影镜头是往往不加注意。但是，大家知道其实镜头本 身就是个很复杂的光学方程式，光作为波的三大特征在镜头的方程中都要被体现出 来。因为光的速度是非常快的，而镜头本身又具有某种“计算特性”；因而现代光 学中有一门名为“计算光学 ”的分支，就是利用光的速度来完成特定的复杂方程的 计算。入射光线根据各种条件被调制好，射入镜头经过镜头这个“光学计算机”运 算，对从镜头射出的光线的特性进行测量就可以得到镜头所代表的方程的“运算结 果”。这说起来简单实际上可以说是“极其负杂”，又想多说一两句了，人类总是 把最先进的东西放在最可怕的武器上，俺有幸曾经看见了一次某洲际导弹上的所谓 “光学计算单元”---其实就是由几百片镜片组成的一球状体---一个集现代信息论 光学技术以及电子科技为一体的“镜头”(如果它还能被称作镜头的话)，由于光线 从其间穿过几乎是不需要时间的，所以它的“运算速度 ”是当今任何电子计算机无 法比拟的；它是导弹惯性制导的核心部件之一它的精密程度直接关系到导弹命中的 精度，其设计之困难，加工之复杂可以说是当今世界上高科技领域里真正的TOP3。

　　说着说着怎么从镜头跑到导弹上来了。快煞车。接着聊镜头，呵呵，其 实讲了那么多乱七八糟的东西就是想说明一点，摄影镜头是一种不很精密的光学仪 器，因为最终检查它的是人的眼睛这么个“糊涂蛋”；过份的强调镜头的什么什么 特性是很不科学的，所以我很少用自己的眼睛主观评价一个摄影镜头；因为没有可 以说明问题的觉得数字化的结果是没有任何意义的。提起数字化，在当今电子化， 自动化的时代大潮下，镜头也没能逃过这“一劫”。那么当今那些电子器件在镜头 里干什么呢？AF马达和控制部分俺就不再多说了，就给大家讲讲尼康那AF镜头(非 AF-I&AF-S ) 里的“CPU”吧。尼康的宣传材料里面说尼康的AF镜头里内藏了个CPU， 我一直也是以为那是个什么高级的东西呢后来人家把一35-70头给俺拆开来看了 以后我差一点当场晕倒。说是个什么CPU其实就是个Encod er和一个ROM，ROM 我就不多说了，里面存放了一些镜头的基本参数*_^。讲一下那Encoder，大家可能 都知道尼康的3D测光，为了配合这3D测光尼康推出了所谓D系列镜头(就是可以把距 离信息传递给机身)。那么这个D (距离)镜头又是如何知道的呢？大家恐怕都见过 现在商品口袋上的条形码吧，用闪着红光的Scaner一扫商品信息就进了商店的电脑； 尼康那D镜头里面也有根条码，那条码随着镜头距离的变化连续变化CPU通过扫描这 条码就可以知道镜头当前的聚焦距离了，其实从电路的角度上讲这CPU实际上就是这 条码的Encoder(简单编码器)的干活，鬼子是比较会吹牛的把他叫作CPU(其实里面倒 是有个4Bit的CPU，早期是用富士通的，到后来就改用NEC的)；另外再说一句就是ZOOM头 里面还有另外一跟条码向CPU传递当前的焦距信息。呵呵，那神乎其神的什么D实际 上说白了实在是简单得不能再简单了。：-))其实有时候高科技想起来也是挺可 笑的。：-))

　　高超的光学设计只是向一只成功的镜头迈出的第一步，设计的再好生产不出合格的 镜也是白搭。镜片的研磨我就不再多说什么了。将镜片安装到镜筒里去也不是一件 特别简单的事情。大家老在说的尼康那个什么CRC技术，其实这CRC 在设计上没什么 特别之处，但是在镜头最终装配的时候要特别的细心。回头再说说那28/1.4的所谓 Double CRC，实际上就该镜头的最后3组镜片在聚焦时相互“独立”运动使对近距离 聚焦时镜头仍能保持较高的呈像质量。其实如果把这28/1.4拆开就会发现，其实这 3组镜片是以倒数第二组为基础做非等间隔运动的。机身通过小螺丝刀传过来的力通 过一“行星减速器”带动倒数第二组运动，它的运动又通过一在镜筒壁上的“空间 曲线齿轮”带动镜筒壁旋转；镜筒壁的旋转再通过

砚尘

七种武器系列:之一 Contax G2

引子:关于旁轴系统和旁轴取景

作为一部自动对焦的旁轴相机Contax G2是相当独特的.甚至可以说它完全不同于以往的任何一部相机.

旁轴相机使用的是一种和单反相机截然不同的观察方法和操作方式。旁轴机看不见象单反机那样浅的景深，被摄体在取景器里永远是清晰的.这样旁轴机主对什麽样的景深，背景虚化中太具体，太微妙的变化是不那么容易预计的。就我而言，用旁轴机之后，我不得不更多的对所摄东西的几何构成,线 条，光暗对比，事件发生的高潮之类的更重视。反过来，这也训练了我对 这些因素的敏感。

当然，因为单反相机的自动光圈光圈结构以及和景深的关系，我们在单反相机里看到的与最后拍出来的照片常常只是具有相同的边框,而不是相同的效果。同时,由于结构的原因,旁轴机快门的延迟也要远远短于单反机,所以对于拍摄事件来讲,可以说旁轴机能够完全复制出摄影者的摄影意图.我甚至常常觉得，旁轴机看到的（气氛，情节，效果）和拍到的结果倒更趋接近。所以我认为旁轴机是可以表达我真实感觉的武器。

旁轴相机最大的优点首先就是它的轻,小.自己带着方便,也不刺激别人.尤其我这样原来在民族地区工作,现在也主要以拍摄一般日常生活为主的人,旁轴机的这一优点是无可比拟的.

旁轴机取景另外一个主要的优点是它没有反光镜升起瞬间的那一黑。我不知道别人是怎麽看这个问题的，我是非常不喜欢单反机这一点。对于像我这样为兴趣而摄影的人来说，不仅拍出的照片能让人喜悦，而且 拍照本身就是一种愉快的欣赏（除拍摄社会丑陋面）被摄物体或事件的过 程。而单反机反光板那一抬，一下就割断了美好景象或故事的连续性。

我知道大多数操相机朋友的目地都是好片子。而我认为得"先摄影", 然后才能"出片子"。

是不是太玄了，好，不再说它了，来点实际的。 谈谈G2的机身.

G2的机身

大家都知道G2的机身很小，特别是其中包括了足够的功能:4张/秒的高 速过片，1/6000秒快门，1/200秒的闪光同步，若干种曝光模式,曝光补偿, 包围曝光，多次曝光，单次、追踪AF,TTL自动闪光等.几乎所有我认为应该 有的功能都有。

旁轴机身一个最为所知的优点是拍摄时宁静，震动小。的确，由于没有 反光镜和光圈机构不同，旁轴机在这方面无疑具有巨大优势。

拍摄时的宁静无疑是极为有用的，特别是很多人对摄影还有一种抗拒 心理，你可以在被摄者以为没有拍的时候已经有十几张到手了。这种优势尤 其对喜欢抓拍并喜欢自然的摄影者有用。（也许是已经用惯了M6特别是柯尼 卡HEXAR，我倒不觉得G2 的噪音已经降到最小了，当然比单反小的多，但它 还是有可能在改型中继续控制其快门声。）

至于有人说旁轴机震动极小，可以在非常低快门速度下手持拍摄之说我 从不敢苟同。似乎旁轴机和单反机在低速手持时也有那麽一两档的区别，但 也多是个别案例，根本够不成规律.可见用高档机的人中也有一帮阿Q.大家 心里都不平衡。慢门下拍清晰的照片更多的和主体的运动,以及支撑什麽的有 关，只讨论一个机身意义不大。更何况我坚持认为低速时要尽可能的利用支 撑而避免手持.

不过有一点是真的，由于旁轴机的取景方式的特点--没有反光镜，它在 用慢门拍摄运动物体时有一种天然的优势与方便，很容易拍出更有趣和清晰 的照片。

从以上原因，我也很推崇Canon的Eos-1NRS,显然EOS-1N已然极出色了， 但NRS更趋完美。

有关这方面的问题，我还会在<七种武器>系列讲柯尼卡HEXAR(巧思)和 EOS1N的部分详述，这里只提一句。

另外要说的一点是Contax相机的耐用性。虽然不再做专职摄影了,但是 我依然觉得相机的坚固程度是非常重要的,再贵重的东西只要带在身上就免 不了磕碰. 根据京磁公司的说法, G2的外壳是钛金属的. 我使用Contax旁轴机(和单 反机)有一段时间了，曾经由于工作的艰苦,我发现自己实际上一直处在有意 无意的挑战其钛金属外壳结实程度的状态下,但它的确经受住了一系列艰苦 条件下的反复考验,甚至包括海拔七千米以上的严寒和若干次高原无人区的 风沙,使得我可以信任它的坚固程度, 虽然不可避免的它的外壳上已经出现 了一些划痕.我索性用胶布把它的表面贴上了----当然部分原因也是为了提 高它的封闭性.

但应该强调的是，虽然相信其具有足够耐用性，我并不推荐把G2作为野 外像机用。一方面是因为旁轴机的局限性;再说,ZEISS镜头多贵啊,毁了可惜. （以后在<七种武器>讨论三角架的部分我会再细谈野外摄影的问题。）

至于G2操作的便利性,我觉得实在没什么可说的,保时捷和ZEISS的设计几 乎已经使G2的操作性达到了非常完美的境界.总之,G2是这样一部相机,它只有 那些你最需要的功能,把它们最大限度的方便化,并且摒弃掉其它那些花哨的东 西.因为操作性是很主观的东西,需要自己体验,这里就不多说了.

G2的测光和曝光

G2的测光系统主要依赖于中央重点平均测光（另一种方式是适用于16mm 超

砚尘

想先讲两句关于手动对焦的问题。

　　我自己最推崇的手动对焦机是CONTAX的RTSIII。

　　和NIKON F4几乎是同时推出的产品，CONTAX RTSIII却是一部手动对焦相机。但它的采用的技术即便在现在也是顶级的。在经历了德、日合作的一段磨合之后，CONTAX又重新回到顶级35毫米相机的行列中。CO NTAX RTSIII最精华的真空吸附底片装置和手动的ZEISS镜头无疑可以达到135底片的光学极限。出于ZE ISS公司“决不妥协”的设计原则，考虑到最佳的光学质量，CONTAX公司拒绝了走其它日本厂商的AF镜头的道路， RTSIII无疑是可以和任何一部AF专业相机媲美的顶级35毫米手动对焦机，看来现在已经很难有一部同类的相机可以超越它的水平了,即便LEICA的R8也是不错的手动对焦机，可惜，既生瑜，又何生亮呢？

　　我自己是MF和AF的机器都在用的。当然，以用AF的时候多。在大多数的情况下，AF的对焦精度都在景深范围之内。但是，的确有时候AF是没办法达到我的要求的，比如说用大口径镜头拍人物，我必须要把焦点准确的对在人物眼睛里面，那就要求必须用MF。另外，在使用广角、特别是超广角的时候，由于对焦基线非常之短，相机的AF，我觉得充其量也就是意思意思。准不准，根本没法信任。所以，在使用这样的镜头时，MF要更快，而且很显然，要更准确。

　　我不用纯粹的MF机器，象FM2，已经很多年了。最近一次去西藏，又用了两个月的FM2T，发现了使用MF的很多乐趣。但是，我还是推荐大家，除非拍静的东西，如果有可能，还是要使用AF的相机，毕竟方便很多，而且提高你的拍摄效率。

　　1N的随时可以手动调校焦点是我非常欣赏的一个设计，因为我觉得我对焦点的要求可能要比1N高。我经常要对焦点做非常轻微的调整。一般的来讲，我拍片中做手动对焦调整的比例应该在10%左右。

　　如何拍出清晰的照片

　　其实，就我所了解的技巧而言，关于如何拍出清晰的照片这个话题是足够写一本书出来的。讲述在各种环境下拍出清晰照片的技巧。当然，现在没有这个机会。而且，我想很多的方法我们已经在很多的摄影书籍中见到过的了，只不过，没真的好好用而已。就简单的讲讲吧。

　　我最近有机会观摩了很多我们论坛兄弟们的幻灯片演示，发现有很多兄弟虽然有很好的创意和想法，但是普遍照片拍的不够清晰。很多人放了几十张片子，里面只有3、4张以我来看是足够清晰的。

　　有一句话，我一直很想跟兄弟们说，就是：摄影的标准只有一个，就是最高标准如果你不是用这个标准来要求自己，你能达到的水准是极有限的。所以，最起码的，我们应该要求自己的对焦能够过关。

　　一般的来讲，拍清晰的照片要注意下面的几点：首先，要用尽可能高的快门速度（关于到底用多高的速度，我有一个比较可怕的结论，大家可以看看我的七种武器之二）；另外手持相机的位置必须绝对正确（实际上我在周围很少见到这样的摄影师）；在按快门的时候一定要体验下意识按快门的感觉，不要跟打猎时搂扳机似的那么痛快；动作要轻柔而舒展，肌肉要放松，你应该能回忆起那时侯你是摒住呼吸的。 　　另外，暴光和冲洗也会影响影像的清晰度，就不多说了。网中人版主是属于对成像要求非常高的人。他的秘诀是拍完片子用显微镜看底片，呵呵，比较可怕吧。但是，这的确是要求自己很有效的方法。

　　再多说一句话啊，希望大家不要被我下面的这句话搞糊涂了“通常，一幅技术十分完美的的照片都不是真正的上乘之做”但是，我们还是应该追求最完美的成像，呵呵，我说错了吗？

　　关于封闭性和可靠性

　　对于相机的封闭性和可靠性我比我周围的任何人都要挑剔许多。因为对于相机来说，灰尘实在是太无孔不入了，而它会带来一系列超乎你想象的麻烦。 　　先谈镜头的防尘性吧。

　　一般的来讲，定焦头的防尘性要比变焦头好，特别是变焦时镜头长度还会变化的变焦，由于风箱效应，想防尘几乎是不太可能的。有一个很极端的例子，就是我原来在烟尘缭绕的寺庙里拍东西，如果用的那种变焦头，估计一次就S定了。所以，我很推崇CANON的内部变焦的结构。

　　机身的封闭性一方面是防灰尘，另一方面还有防水问题。IN都很出色了。

　　关于1N的坚固程度方面我没有什么可评价的。虽然我自信在很多恶劣的场合下使用了1N，但是国外很多摄影疯子比我更疯狂百倍的虐待了他们的1N，所以1N的坚固性是非常有口碑的。

　　我不知道有多少兄弟会考虑到相机的可靠性问题。其实可靠性还是很重要的，在我的七种武器之三，我已经阐述的很多关于相机可靠性的问题。在讲到现在最主要的几款袖珍相机的比较时，也是比到可靠性时才开始显出比较大的区别。

　　我们相信一般的来讲，专业相机的可靠性还是比较高的（NIKON的90X除外，虽然在F5推出之前，它勉强也算NIKON的最高水准）。可能我们论坛的兄弟们这辈子都没有遇到过快门的故障，因为，10万次的快门使用保证一般几乎够用到死了。这方面，专业的摄影记者和专题摄影师应该是最有发言权的。我

砚尘

购买指南

　　呵呵，好象我很难不写指南这部分。虽然我很想偷懒。由于购机者的基础不同，拍摄的方向也不同，所以，提出一个能通用一切的购机方案很显然是不适合的。

　　先针对初学者吧。我们先做一个假设，这个初学者是一位非常认真的摄影者，并打算在未来不断的提高自己的摄影水准。首先，虽然通过简单测光、完全的手动控制暴光和手动对焦可以更好的学习到摄影的基础知识，但是考虑到以后拍摄的方便和延续摄影的兴趣，还是推荐你使用带一些自动功能和多种测光方式的相机。 　　具体的机型，在咱们的论坛上，很多兄弟有非常精彩的帖子，在这里我就不罗嗦了。大家看论坛和网刊。对于已经有比较长的摄影基础的兄弟，我觉得我的建议可能有一点用。

　　首先是相机品牌的选择。

　　是不是相机的品牌比较难选择呢？其实不是。

　　PENTAX是非常好的相机，虽然有人抱怨PENTAX最近几年的发展重点完全不在35毫米相机上，但是，它还是推出了MZ-5、MZ-3这样出色的相机，和43/1，9这样近乎完美的135镜头。可惜，在中国市场上，PEN TAX其他器材要不是很难买到，要不就是价格太贵。而且，PENTAX的顶级机的技术比较一般（或者说它也没有什么真正意义上的专业顶级机，虽然它的其他相机性价比很高），也影响了它的使用，毕竟，大家最后都会升级到某个品牌的专业顶级机上面去。

　　MINOLTA我很不熟。知道它有几支L头成像很好，但是它的价格和维修以及全系列问题在中国现在不那么好解决。所以，他们都不会对另外两个著名的日本厂商NIKON和CANON的威胁。

　　关于CANON和NIKON的选择咱们论坛上总是隔一段时间就会就CANON和NIKON掐上一架。我也不敢说我对这两个品牌的认识就一定正确，但是，我自己觉得，和其它兄弟比，我有两个优势，可以比较接近客观的评价这两种相机。首先，我在同时使用这两个品牌的器材，而且时间都很长了；同时，我的主力相机又不是这两个品牌的机器。

　　我好象是从来不参与C和N之间的争论的，本来很多是争不明白的。对于一部专业相机来讲，它是有它特定的用途的，他们之间常常是不具有可比性的。比如说，CONTAX S2和RTS很难说谁更好，因为，他们的用途是不一样的。其道理就象很难说跑车和吉普谁更好一样。不过，CANON和NIKON的使用方向都太相同了，不打架，唉，也难。

　　说到这两个牌子的相机，我想先说说一些机身、镜头外面的东西。

　　我也是比较晚开始用CANON机器的。我最早一直是NIKON的用户，很多年了，原来受一些莫名其妙的流毒，也认为CANON的镜头比较软，自动功能很垃圾之类。甚至，接触CANON很长一段时间，我对它还是有抗拒心理的。在我心里，NIKON是专业的唯一代表的观念是根深蒂固的。但是，后来由于工作的缘故，我接触了很多国外的顶级摄影师，从他们手上明显可以看出，在单反机领域，专业的CANON是在取代专业的NIKON。因为是靠照片吃饭的人，他们的选择无疑也是最有参考价值的。看到他们手里的片子，我才开始反思自己是不是过于保守和偏执了，才发现，我们对于NIKO N实在是太迷信了。这也成为促使我的单反机从NIKON改成CANON的主要原因。几乎在我一开始学摄影，别人告诉我的CANON几乎永远都是，镜头反差小，锐度和NIKON不在一个档次上之类。唉，在中国学摄影，真的是太难了。

　　而对于CANON的很多正确的认识还是来自于真正使用过它之后，我明白了一个我们一直在说的很简单的道理，叫：实践是检验真理的唯一标准。

　　要承认，这些年来，CANON一直走在35毫米相机产品的前沿（我指的是成品，不是指实验室里的概念。毕竟，如果不计成本，很多厂家都能开发出惊人的家伙）。很多很实际的优势，让我对CANON有信心，而对NIKON很失望。比如，EOS-1N的同时，NIKON的90X明显要差很多；比如超声波马达；比如多点AF；又比如一些很实用的镜头，CANON的17-35出来非常久之后，NIKON才有生产，同样的例子还有28-105，28-70/2.8.. ....这些。感觉NIKON在技术上总是疲于应付，总落在CANON的后面。CANON有防手震头很多时间了，现在听说NIKON也在开发类似的产品。对于业余摄影更是这样，NIKON在欧美早已丢了大半江山，而且有越丢越多的趋势。 　　看来，守旧吃老本就是不行，为了这个，当年的LEICA败在NIKON手下，现在NIKON自己呢？是不是又在走自己竞争对手当年的老路呢？

　　直接说说机器，先从机身说起吧。

　　比较CANON和NIKON的高级业余机机，50E和F70。我觉得这里面没有什么可比的。F70在我看来属于设计上绝对有缺陷的相机，操作上太不方便了。眼睛要经常离开取景器才能调校各种数值和功能。我说过，如果有人要白送我NIKON F70，我一定会说：NO。

　　再比较准专业机，F100和EOS-3。很抱歉，我没有用过F100。EOS-3给我的感觉是技术含量很高，可靠性也不错。作为专业摄影师的备用机和高级摄影爱好者经常的选择，这两款相机在总体上都同样出色。所以，在这个档次上NIKON和CANON还是没有分出高下，我们再来看看顶级机和镜头。

砚尘

七种武器系列之四 CANON EOS-1N（上篇）
在写这篇帖子之前，我首先要感谢LOGO_YU兄弟。是他，帮我写了这篇帖子中最困难的几部分，包括机身的卡口、AF以及镜头的问题。实际上，大家会发现，这几部分实际上也是这篇帖子中最精彩的篇章。同时，他也是我最严格的监督者，在我最忙乱的每个日日夜夜，他都坚持鼓励我完成我的帖子，小鞭子乱挥促使我不要放弃本文的堆积。以至，现在大家能看到这篇罗罗嗦嗦的东西。

　　所以，我必须首先向他表示敬意。

　　关于135单反机的帖子我们应该已经见的太多了，我承认，写七种武器的单反篇是意一件比较困难的事情。从我动手开始写这部分的以后，我实际上反复修改了很多方案来试图阐述清楚我的想法，包括一些主要品牌机型的比较等等，但是，最后，我还是想把它改的简单一些。本来，器材就只是摄影的辅助手段，象我常说的：有时候考虑器材多了，考虑摄影本身就少了。 　　在我们进入这篇文章之前，我很想先表明我的一些立场，这也是我下面这篇文章的基础。首先，我这篇帖子讲述的都是专业相机的故事，毕竟，以咱们论坛兄弟们的水平，已经有大量的专业顶级机的使用者，而其它大多数兄弟以后肯定要升级到专业机和专业镜头。加上我对普及级的器材不算很熟悉，就写我知道的好了。

　　引子：为什么我们要使用35毫米相机

　　有一句话我原来在论坛里说过一遍，不知道有多少兄弟还有印象。我说过，对于很多好照片来说，使它更清晰一些或令它的颗粒更细一些并不能增加它的影像力量。在80年前，在大画幅机一统天下的时候，很多人还不明白这个道理。所以，那时候，使用35毫米的LEICA拍摄的图片是不被严肃的杂志或摄影家承认的。

　　但是，很快，35毫米相机成为最流行的摄影系统。除了胶片和镜头生产技术上的飞跃以外，更主要的原因，是对摄影的认识在进步，人们意识到摄影作为一种独特的记录和艺术表现形式，应该有它自己的特色。

　　摄影需要自己的特色，而因为35毫米相机正是摄影迅速、快捷、写实能力的集中表现。而它的轻便小巧使得它能够拍到大中幅相机拍摄不到的画面。所以，方便快捷、拍到别人拍不到的东西就是35毫米相机立命的基础。但是，很显然，仅仅有方便快捷是不够的。摄影从诞生起就肩负着记录和艺术的双重使命。我们会在下意识里对一幅照片作出成像方面的期待。

　　那么，评论一部35毫米相机，就要从这两方面谈起。那么，是不是一部相机需要在便捷性和成像方面作出妥协才可以呢？

　　关于相机的功能随着相机制造工艺的发展，相机的功能也变的越来越复杂，我想让我去一件一件的分析肯定是不可能的。而且，在你能比较熟练的掌握你的器材后你会发现，其实，功能常用的就那么几项。那就拣我觉得比较重要的说几项吧。

　　我们先请出客串教授LOGO-YU同志，来看看他关于机身的精妙文章： 　　提起现代SLR，还是应该从SLR的定义开始讲起。SLR=Single Lens Reflexcamer a的缩写，顾名思义，翻译成中文就是单镜头反光式照像机的意思“单镜头”说明相机只有一只摄影镜头(人有两只明亮的眼睛，而相机只是个“独眼聋”，而且并不那么明亮)，“反光”说明相机里有面反光镜(容纳反光镜的“场所”叫反光镜箱 -----这箱子里的名堂可是很多很多)。好，既然讲SLR相机，就从机身开始讲起吧。

　　现代单反相机的机身无外乎由以下几大部份构成：镜头卡口及连动机构，测光系统，AF系统，快门及卷片系统。其实最跟我们广大摄影爱好者有切身利益的恐怕就是卡口和机身的测光系统以及AF(自动聚焦)系统了。这是本文要着重谈谈的几大部份，其它的部份不是不重要而是涉及到的理论知识较多很多已超出作者本身的理解能力，只能作简单的感性介绍。先讲讲镜头的卡口，所谓卡口就是能把“镜头卡在机身上的口”。早期的机身均是采用螺丝口-----即把镜头象拧螺丝一样的拧在机身上。象Leica等，早期均是这样的卡口，这种卡口必然带来镜头拆卸不方便(经常因为卡口热涨冷缩造成镜头 S在机身上卸不下来)。人们很早就想有一种拆卸方便的卡口，比如用手指在哪里轻轻一按镜头就能轻松的拆下来，安装的时候也只需将镜头在卡口上“适度”转动就能自动锁死而不用象拧螺丝那样使劲才能将镜头锁定在卡口上。其实当年Conta x为了跟Leica竞争，据说曾经把Leica大卸八块，把每个部份都仔细剖析，将Contax的五藏做的比Leic a要更加“精致”。其实最著名的就是Contax那Bayonet Mount----翻译成中文就是“刺刀”式卡口，按照现在比较流行的话说就是所谓“One Touch"操作-----按一下镜头座旁边的按钮镜头就能很容易的被拆卸下来，而且当时Contax几乎是“无私”的将这个“智慧的结晶”“奉献”给其它厂家(Leica除外)。这可能是这种卡口方式能那么快就“誉满全球”的原因吧。 　　好了回到正题上来谈谈单反相机的卡口，我以尼康为例作个简单的说明。大家都知道尼康的F形卡口已经历经40多年的风风雨雨，从MF时代一直跨入AF时代而且也将继续发展延续下去。在尼康机身上的卡口的内径是44m

砚尘

标头

　　关于标头，毫无疑问，世界上最好的一只35毫米的标头是CARL ZEISS的标头。CONTAX产大概 5只标头。听过一种说法，说PLANA50/1.4是人类迄今为止可以做出来的最完美的一只商业镜头。就我自己的使用来说，对于这只50/1.4来说，怎么样的美誉都是不过分的。

　　ZEISS还有另外几款标头。45/2.8是TESSAR结构的，重量只有90克，因为极锐利，所以一直被成为“鹰眼”。是野外摄影最好的镜头；50/1.7并不能见简单的说是1.4的廉价版。因为最大光圈做的比较小，实际上在收小光圈到一定程度后成像反而要比1.4那只要好。50/1.2的产量比较小，就跳过不说了。还有一只是配合G系列的旁轴的标头，45/2。理论上，这好象应该是世界上光学质量最好的一只35毫米镜头。

　　前两天论坛里有兄弟问我为什么不用标头，其实我自己也用标头。但的确很少，除了前一段时间在咱们调色板里帖的那组西藏的片子。主要还是考虑实用的原因。毕竟最好的镜头未必能给你带来最好的图片

　　关于广角镜头CANON的35/1.4L是我非常喜欢的一只镜头。我相信这也是我选择CANON而不是NIK ON的原因之一。我喜欢35毫米镜头的原因在《七种武器，之一》里面已经说过了。但是，不知为什么，NIKON死活不肯出35/1.4。

　　我觉得这反映了一个厂家是为了什么生产的问题。CANON做法的是围着摄影者转满，而NIKON要的是摄影者为着它转。

　　可能现在已经很少有人会知道，在历史上35MM的镜头曾经被认为是非常广的广角。而现在，28头已经成为很标准的广角头了。之所以28头可以成为标准的广角头，很大的一个原因也在于取景技巧的进步。使得摄影者更容易的驾御广角镜头。

　　28MM是很常用的镜头，拍照片初期一直拿它当标准广角来用。拍到现在，想法已经有很大的变化了。现在，这支头实际上已经是我的标头。我希望在我手里，通过摄影技巧的提高，这只28头可以既象一支标准广角，又可以象一支50M M的标头。

　　我用过的比较好的28头原来是LEICA和ZEISS的旁轴机的镜头。对于单反的28头，我一直不太满意。很奇怪的事情，28头是使用率非常高的镜头，但是，就我的使用，好的28头却非常的少。ZEISS单反的28/2，8也是我原来很推崇的一只镜头，ZEISS的成像是令我放心的。

　　现在要说的是我最近用过的NIKON唯一的一支令我心仪的镜头：28/1.4。

　　我在年纪比较小的时候是一直在使用NIKON的，最先让我上当的就是那支很多人在用的28/2，8AF头。我几乎无法表达我对它的成像的失望，那时候我用了很多办法来试图提高那支头的成像。到后来，我几乎快要怀疑我的持机技术了。所以，我后来经常毫不犹豫的表达我对NIKON的AF28/2，8（包括D）的愤怒之情。实话讲，我一直对NIK ON的28头非常不满意。从8片的28/2.8,用到9片的28/2.0，这种局面到我后来买了NIKON那只老式的 28/3，5后才得以改观。虽然反差大了一点，但是整体的成像还可以。但是，3.5的光圈怎么说也是太小了。28/2 的那支也算凑合，勉强可以过关。（从此，我相信，的确，小日本不是把最好的东西卖到中国来。）

　　真正令我感到震惊的还是NIKON新出的那支28/1，4。

　　好象有这么一种说法：28头是一种比较技术成熟的镜头，各镜头厂的产品质量已经非常接近，都已经很好了。而实际上，不知道是不是我太苛刻，我好象还没有用过满意的28的单反头。也可能我不应该用单反的28头去和ZEISS和L EICA的旁轴机比，但是，的确我原来无法接受几乎我用过的所有28MM的单反镜头。

　　而现在，我不得不承认，单反相机的28MM镜头也可以做的比较出色。关于这支镜头的详细的结构技术资料LOG O_YU已经说了很多，就不多说了。

　　刚刚接过这支头时，首先感觉是取景器里非常亮。远远超过我现在用的单反机以及它的17-35/2.8。毕竟是大光圈，又是广角。真的很厉害，几乎让我怀疑这不是单反了。

　　28MM既然做到1.4的光圈，那么1.4时的光学表现无疑就是它最应该被关心的。如果这样的镜头还津津乐道于收小几级光圈像制质可以提高多少，那它就可以S了。从这个角度来讲，通过几卷的试片，NIKON这支镜头无疑是成功的。最大光圈1.4时的分辩率，锐度，反差都可以过关。（当然，我的过关的标准肯定要比大多数大家见的杂志报纸的要求苛刻的多，因为没什么商业目的。）

　　我也是第一次使用1.4光圈的28广角。得承认，1，4的光圈的确是太令人心动了。

　　实际上，我是很吃惊这支镜头的质量的。毕竟不用NIKON有两年了。我想我们可以从某一个角度来理解这支镜头的优益品质，毕竟这是一支价格昂贵的镜头，NIKON完全可以不怎么计成本的用最好的质材和技术把它做成他们最顶级的光学质量。

　　说到这里，得多讲一句，象28/1。4这样的镜头，咱们论坛里的弟兄们可能有各种各样的理由看它不上眼，但是，对于商业摄影师和有比较明确摄影题材的摄影师来讲昂贵的专业镜头的存在是有着巨大的实际意义的。同时，器材的进步也在不断的帮助现代的摄影师们展现前所未有的光影

砚尘

　现代相机普遍采用“开放测光”-----测光时将镜头的光圈开到最大，而在拍摄时的一瞬间将光圈收缩到所设定的光圈值。这样的结果就是大大方便了摄影者，因为在镜头的最大光圈时取景器里的景物也最明亮，最容易对焦。如果镜头最大光圈是1.4话，当前的得到的测光值为f/1.4 1/125，那么如果镜头上的光圈被设置在f/2.8的话那么快门速度就应为1/30，这些“换算”由相机内部的电路自动完成。但是问题就是如何自动的让相机知道镜头的最大光圈是多少呢？，而不用每次换镜头时都要手动设定(老式的尼康相机正是这样)。为了能够向机身自动传递镜头的最大光圈信息Mi nolta推出了MD卡口，而此时的尼康已经占有了专业市场的半壁河山，如果也步Minolta的后尘更换卡口的话无异于“自杀”。当时摆在尼康的设计师们面前的最大课题是能在保证以前老镜头不做任何改动的情况下自动的把镜头的最大光圈信息传递给机身。但是连尼康当年设计“小螃蟹钳”的人都没想到这“小螃蟹钳”在此时成了尼康的一棵“救命稻草”。大家如果曾经观察过这“小螃蟹钳”的话，就会发现它被安装在镜头光圈f/5.6的位置上，也就是当镜头设定在f/5.6 的时候“小螃蟹钳”正好在12点的位置上(其实当初设计时就是为了美观而已)。也就是说看镜头被设置在最大光圈时“小螃蟹钳”与“12点”之间的相对位置就能知道镜头的最大光圈了，当然这还得要用户首先将光圈环拧到最大“告诉”相机( 准确的说是取景器)镜头的最大光圈的位置。尼康给它起了个古怪的名字“喀喳，喀喳”，1967年NikomatFTn 上这种新的半自动最大光圈识别系统被首先应用。后来的尼康著名的F及F2Photmic系列都应用了这种机构。到这里恐怕大家发现了尼康的一种“传统”，就是把镜头的光圈信息都通过那“小螃蟹钳”传给相机的取景器。在早期的单反相机机身里普遍将测光元件安装在取景器里，尼康当初设计“小螃蟹钳”的意义也正在于此，在电子技术还不象现在那么发达的50 ，60年代，尽量简化机身的设计，将测光所需的信息直接传送给电子元件集中取景器，在当时是一种“合情合理”的做法。然而随着电子技术的发展，相机内测光技术日趋成熟，特别是TTL闪光控制技术的出现，许多相机的测光体被直接安装在反光镜箱的底部(同时完成普通测光与TTL闪光测光)。另外，尼康的全系列旗舰机身均采用可更换取景器的设计，“小螃蟹钳”的作用是将镜头光圈信息传送给取景器，那么如果要将测光元件也安装在反光镜箱的底部就需要将光圈信息从取景器里再传送给机身。而且象腰平取景器那样的取景器内部不可能安装测光元件，从而也就无法实现内测光，如果能将光圈信息直接通过卡口传送给机身的话以上问题就不再是问题了。然而，如果更换卡口的话。对尼康来说实在是万万不能的，然而不换卡口的话想实现真正的“内测光”也是不太可能的。从1959年尼康正式推出F形卡口以来，将光圈信息传递给取景器可以说是FMount的一项基本原则，然而在不改动卡口的前提之下看来是又不太可能跟上历史发展的潮流。哎，不改不行，大改又不行。俗话说：“这个，基本上很难”从1959年到1977年尼康正式改进F Mount为Ai，前后 18年的时光，尼康那引以为自豪的FMount才算真正跟上了历史发展的脚步。当然了，这一切对尼康来说到底是福是祸？如果当初从FTn时就抛弃幻想在镜头上的卡口做大胆改进恐怕就不会后来又将镜头卡口改成Ai，那“小螃蟹钳”恐怕也就不会一直延续到今天了。如果早知今朝何必当初，如果没有那么多的如果。

　　其实历史有时候就是这么捉弄人，但历史也是绝对真实的，人们对真理的认识也是随历史的发展一步一步向前的。好了话归正体，时光如梭到了1977年。那年尼康正式将镜头上的卡口改成Ai(AutomaticMaximum Ap ertureIndex)，这Ai卡口标志着“小螃蟹钳”时代成为了历史，尼康终于将光圈信息改由卡口向机身传递。为了与老机身“兼容”尼康还是在采用Ai卡口的镜头上保留了那“小螃蟹钳”。Ai卡口实际就是在机身卡口的外圈加上一“ 套环”，镜头光圈环的根部增加一“凸槽”，由这个“凸槽”带动机身上那个“套环”旋转。Ai卡口的“创新”就在于将镜头的最大光圈与当前光圈一起传递给机身，大家如果仔细观察一下尼康的Ai镜头就会发现最大光圈不同的镜头上那个“凸槽 ”的位置都有所不同(比如f/.14的镜头“凸槽”的起始位置大约在镜头光圈刻度f/8左右，而f/2.8的镜头“凸槽”的起始位置大约在镜头光圈刻度f/11~f/16之间)，这样无论镜头的最大光圈是多大机身上那个“套环”所处的每个不同位置就代表着当前光圈与镜头最大光圈的“差别”即所谓Index。但是，光是那个环是不足以将镜头的全部信息传递给机身；镜头的最大光圈是靠镜头卡口最下面那个凸出的氧化煮黑的“小疙瘩”来向机身传递的。镜头卡口内圈那黑的部分其实也是有其特殊“含义”的：在靠近镜头拆卸按钮的地方，那黑圈有个小“缺口”，那缺口的位置又代表了镜头的焦距是否大于135mm。而上述几部分都是构成卡口所必不可缺的“要素”。所以说尼康的Ai卡口可以向机身传递1，当前镜头的最大光圈；2，当前所设置的光圈；3，镜头焦距范围。关于这Ai卡口俺再多说两句：对于