影片的第一个镜头就是用一个纵深的景深镜头拍摄一列缓缓停下来的列车，在无数的门打开后一下子涌下来无数的人，无论前景中的人影还是后景中的人影都是那么模糊，那么忙乱，那么嘈杂。一种奔波流离，死生离别的人生苍桑感，一种飘泊无依，来来去去的生命茫然感觉就这样突然展现在你的面前。
然后我们看到镜头摇过来，在巴西里约热内卢市火车站的候车大厅门口，透过急促的身影，将镜头推到一个老女人身上。她满头金发，眼袋突显，目光精明极力显得温暖和善，这位从前的女教师，50多岁的独身女人朵拉，摆了一个写字摊，专为来来往往、目不识丁的旅客代写家书。写一封信收1块钱，如果需要代寄，就再加1块。然而她常常在晚上将收了钱的代寄信件带回家，和邻居艾琳，一个打扮妖艳的独身女人，她们一起将这些信一一拆开，尽情地奚落取笑一番，然后把认为重要的信寄出去，其他的信则统统锁进抽屉或干脆扔掉，如果两人意见不同，则把信收进抽屉改天再决定，被人生的苦难挫出老茧的朵拉就这样冷漠地应对着别人的心愿。
电影里代人写信的情节安排了三次。这三次也是朵拉心灵受到触动从而发生的三次转变。而导演一再安排各色人等来到她的面前让朵拉代写各种不同内容的信----这些人，这些信，又何尝不是人生酸甜苦辣的种种展示，一组特写镜头下，无论男女老少，无论寻亲，无论追爱，无论苦乞，无论倾诉，无论回味都是挣扎在命运之中历尽磨难却不乏活下去的勇气与希望，令人动容。
小男孩约书亚和妈妈安娜在排队写信的人群中出现了，他们是来寻找亲人的，虽然这个亲人是一名酒鬼，是一个躲开责任与义务的弱者，但对于执着地寻找父亲的约书亚来说却一直是他固守的一个美丽梦想：父亲是一个高大魁梧的男子汉，找到他便意味着找到了幸福。朵拉打发他的梦想象打发一个扔掉的旧信。而第二次写信的情节出现时，朵拉内心的坚冰已被这个有一双温柔纯真的大眼睛的男孩渐渐融化，久藏于心底的温情与善良开始浮现，原来它们不是消失了，而是被磨难与世俗掩盖罢了！
第三次写信的情节出现时，朵拉是开心的，小男孩也是开心的，一个拼命吆喝，一个不再是伪装的善意，朵拉是真正地热爱这份职业了，她主动将信寄了出去，导演安排小男孩撕信的细节让人微微发笑，前后的对比使我们看到这个对人生一直怀疑的老女人对爱的觉醒，她在一路的寻亲过程中，也寻找到心灵的归宿，学会了相信。学会了热爱。
其实每一个朵拉都曾有过自己怒放的青春，尽管她现在可能只是个抱着酒瓶把自己灌得烂醉如泥的女人。她清晨醒过来，讲起自己年轻时候的故事，我们看到了一个没有希望的人那已经死去了的灵魂。她早已习惯于不给自己留一点念想，彻底扼杀掉这叫做希望的东西，甚至是替别人写的信，也从来不曾真正的寄出过，不肯为那些自己不相信的东西浪费一分钱。 当导演安排一个细节，在她不经意地向男孩诉说她离家16年后在路上遇到父亲时，父亲竟然不认的自己的女儿时，男孩的特写镜头，眼神里有怜悯有同情有理解。男孩子最后寻找到了他的父亲，而朵拉，又有什么可寻找的呢？
所以，朵拉与约书亚，究竟谁是谁的救赎者？究竟是谁指引给另一个人新生的方向？在《圣经》里，耶和华晓谕摩西的助手约书亚说：“我的仆人摩西死了，现在你要起来，和众百姓过这约旦河，往我所要赐给以色列人的地方去。”正是这个名为约书亚的先知，引领着以色列人回到了故土，重建美好家园。而巴西人民在经历多年的政治变乱与经济危机之后，也默默盼望着走出苦难，重新找到通往幸福的旅程。《中央车站》或许暗示了这重含义：“男孩要寻找他的父亲，老妇人要寻找她的归宿。而这个国家，要寻找它的根。”
我们生活的这个时代集中了物质之大成，可是它缺少的东西却如此致命，人类被教唆成头脑简单的崇拜者，懂得奢侈的美丽，可他们学会了嘲笑和僵硬。被城市讽刺得最厉害的，是爱和信任，同
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发表于 2009-12-3 00:02:38
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